Основной филиал - главный филиал Fire S Mythos, в котором происходит большинство описываемых событий книг и рассказов. Ниже расположена космология и то что за её пределами, в которой содержатся все структуры основного филиала. Расположены по размеру в порядке возрастания. Если хотите более удобную навигацию и изображения, переходите на эту статью: Основной филиал

Вселенная (Нивалор) — это фундаментальная и бесконечная субстанция бытия, первичный Нарратив, вмещающий в себя тотальную совокупность всех материй, энергий, пространств, времен, законов и концепций. Это не просто физический космос, а изначальный холст реальности, на котором возникают все формы существования — от галактик и звёзд до историй и идей.
Нивалор структурно делится на два фундаментальных пласта, находящихся в симбиозе: материально-временной континуум и его мета-нарративное основание.
Вселенная (Первый Нарратив): Это наблюдаемый и физически ощутимый пласт. Он включает все галактики, звёздные системы, планеты, туманности и иные космические объекты, подчиняющиеся законам физики. Однако в Нивалоре эти объекты являются также и физическими воплощениями абстрактных концепций.
Низшие Истории (Мета-поле): Это субстрат, который произрастает из Первого Нарратива. Нивалор является бесконечным множеством всех возможных и невозможных «низших историй» — вариаций реальности, создаваемых Авторами. Получается, каждая абстрактно-физическая вселенная есть одновременно и история, рассказанная на уровне мета-бытия.
Море временных линий
Это бескрайняя, бурлящая Хроносфера, где течение времени ветвится подобно корневой системе гигантского дерева.
Первичная (Каноническая) Временная Линия: Исходная, стержневая история, ствол этого дерева. Считается наиболее устойчивой и «реальной».
Ветви «Что, если?»: Альтернативные временные линии, ответвляющиеся от ключевых событий Первичной линии. Каждая ветвь — самостоятельная вселенная со своими уникальными законами и исходами.
Хроно-Кластеры (Перекрёстки Судьбы): Опасные и нестабильные зоны, где несколько временных линий сплетаются или сталкиваются. Здесь возможно межвременное взаимодействие, путешествия и катастрофические Хроно-коллапсы — явления, при которых целые линии стираются или поглощаются другими.
Авторская зонаИзолированная область Мета-поля, сакральное пространство Творца-Затворника.
Автор (Демиург-Затворник): Существо, чьё сознание способно порождать и кристаллизовывать новые реальности из хаоса Мета-поля. Процесс творчества — это форма одержимости, при которой работа становится для Автора единственной реальностью.
Генезис альтернатив: Любая созданная Автором история мгновенно порождает веер собственных альтернативных версий («что, если?»), которые автоматически уходят в Море Временных Линий, питая и расширяя Нивалор. Таким образом, Автор является бессознательным двигателем мультиверса.
Измерение
Это локальные домены реальности внутри временной линии, не достигающие её полноты.
Природа Домена: Это может быть карманная вселенная, искусственно созданная сфера, альтернативная плоскость существования (например, астральный план или мир духов), или обширная изолированная область временной линии.
Масштаб: Домен может быть размером с планету, звёздную систему или даже охватывать несколько галактик, но он всегда является частью большей временной линии, а не самостоятельной вселенной.
Временная шкала с точки зрения абстрактно-физической наблюдаемой Вселенной
Небесные тела в Нивалор — это одновременно и физические объекты, и воплощённые абстракции.
Звёзды: Это сгустки первичных концепций, чья энергия — это сила самой идеи. В их недрах рождаются более частные, материализованные понятия, которые затем рассеиваются по вселенной в виде света и излучения.
Пример: Звезда «Эврика» может быть воплощением концепции «Огня», порождая планеты, где материализуются понятия «Пламя», «Тепло», «Энергия».
Галактики: Это мега-структуры, кластеры схожих или взаимосвязанных концепций, образующие единое смысловое поле.
Пример: Галактика «Млечный Путь» — это скопление концепций, определяющих науку. Она содержит миллиарды звёзд-концепций: «Теория Относительности», «Квантовая Механика», «Эволюция», а также бесчисленное множество ещё не открытых человечеством наук. Другая галактика, «Небесная Сфера», может быть скоплением концепций «Мифа» и «Магии».
Чёрные Дыры: Это трагические объекты, возникающие при коллапсе или отрицании концепции. Когда мощная идея (звезда) подвергается тотальному сомнению, забвению или искажению, она теряет стабильность и схлопывается, образуя сингулярность небытия.
Функция и угроза: Чёрная дыра пожирает не только материю, но и смысл. Её гравитация — это притяжение небытия. Она способна уничтожить («забыть») тысячи окружающих её звёзд-концепций за короткие сроки, создавая в ткани вселенной пустоты, лишённые смысла и законов.

Мультивселенная (Эйнар’Ламона) — это второй нарратив, мир следующего порядка, находящийся над Вселенной (Нивалор). Это пласт существования, где сами вселенные становятся объектами, а их судьбы — предметом творчества, защиты или разрушения.

Карандашная сфера

Эта зона — фундаментальный субстрат мультивселенной и точка связи с мирами ниже.

Внешний вид: Бескрайнее желтовато-золотистое пространство, пронизанное мягким сиянием, подобным свету старого пергамента. Его наполняют миллиарды парящих Листов-Хроник — тонких, светящихся изнутри плоскостей, испещрённых невидимыми глазу нарративными кодами.

Функция и механизм: Каждый Лист-Хроника является каузальным отражением отдельной вселенной из Нивалора (Первого Нарратива). Прикосновение к такому листу — не просто жест, а акт нарративного нисхождения. Сознание существа «считывается» и проецируется в соответствующую вселенную в качестве одного из её элементов (часто — в роли так называемого «Автора» или влиятельной сущности), теряя прямую связь с Эйнар'Ламоной.

Значение: Это не просто аналог вселенной, а её тень на стене высшей реальности. Разрушение Листа ведет к катастрофическим аномалиям в соответствующей вселенной вплоть до её коллапса.

Островная сфера

Это стабильный и обжитой регион Эйнар'Ламоны, центр цивилизации и магии второго нарратива.

Внешний вид: Величественная космическая панорама, где в сиянии туманностей и потоков чистой магической энергии парят бесчисленные Плавучие Арканополисы. Каждый остров — это уникальный ландшафт, архитектура которого отражает философию и силу правящего на нём мага или сообщества.

Общество и государственность: 1 Остров = 1 Государство. Общество состоит из Магов — существ, постигших основы нарративного закона. Они изучают, поддерживают и, в редких случаях, осторожно вмешиваются в миры ниже. Между Арканиями существуют сложные дипломатические и торговые отношения, обмен магическими артефактами и нарративными паттернами.

Путь Автора: Наиболее могущественные или отчаянные маги совершают Добровольное Нисхождение. Они отправляются в Карандашную Сферу, концентрируя свою сущность, чтобы создать новый Лист-Хронику и спуститься в его повествование. Это акт величайшей жертвы: они обрекают себя на жизнь в рамках созданной ими истории, практически без шансов вернуться в свою истинную форму на Островах. Их цель — перезаписать собственную судьбу или создать идеальный мир.

Анти пустота

Предельно аномальная и опасная зона, антитеза всякому существованию и смыслу.

Внешний вид: Абсолютная, режущая глаза Белая Пустота. Здесь нет пространства, времени, гравитации, звука или мысли. Это чистый холст бытия, лишенный даже потенциала к творению.

Опасность — Концептуальная Эрозия: Существа, случайно попавшие сюда (чаще всего из-за нарративных катастроф), подвергаются тотальному лишению сущности. Лишённые любых внешних данных для самоидентификации, их «Я» начинает разлагаться.

Рождение Глюков (Ви́дженов): Спустя годы (или мгновения — время здесь не работает) эрозия завершается. Существо превращается в Виджена — искажённое, красно-чёрное создание, покрытое визуальными и концептуальными «глюками». Их единственная оставшаяся идея-навязчивость: «Реальность несовершенна, её надо чинить». Виджены прорываются в Карандашную Сферу, видя в стабильных Листах-Хрониках проявления «глюка» и стремясь их «исправить» (уничтожить). Против них постоянно ведут охоту маги с Островов.

Повествовательный водопад

Легендарная и нестабильная аномалия, нарушающая обычную иерархию нисхождения. Благодаря своей чрезвычайной редкости Повествовательный Водопад стал частым курортом для путешественников по нарративам.

Внешний вид: Гигантский, парящий в пустоте водопад из жидкого сияния. Его «берег» находится на уровне Эйнар’Ламоны (высшее повествование), а низвергающиеся потоки уходят в бесконечно более низкие пласты реальности.

Механизм: В отличие от необратимого прикосновения к Листу, здесь можно взаимодействовать с нарративом динамически:

Погружение в воду (нисходящий поток): Существо становится «более вымышленным» — его законы и возможности начинают определяться нарративом того мира, в который оно погружается. Сила растёт, но теряется связь с фундаментальной реальностью.
Выход на берег (восходящий поток): Существо становится «более реальным», укрепляя свою сущность в рамках Эйнар’Ламоны, но теряя связь с силами, обретенными в вымысле.

Ключевое ограничение и опасность: Стабильное взаимодействие с Потоком возможно только через призму концепции «Рыбы». Все создаваемые здесь вымыслы, формы и силы должны быть так или иначе связаны с этой архетипической темой (водные создания, стихии потока, ловля мыслей и пр.). Попытка выйти за эти рамки или породить вымысел, превосходящий силу собственной сущности, грозит нарративным растворением — существо навсегда смывается вниз, становясь персонажем собственного безумия.

Обработка и реконструкция текста выполнена сотрудниками отдела Патафизики фонда Доктора Майкла Брауна. Исходный материал представляет собой набор фрагментарных записей, восьми нарративов предположительно, сделанных одним из создателей или наблюдателей симулированной реальности «Вебнет». Стилистика и орфография оригинала сохранены в ключевых моментах для аутентичности.
Запись №1
Там, где царила безликая пустота Ксеновселенной, родилась мысль. Мысль о творении. Мы, скитальцы между измерениями, задумали не просто мир, а Зеркало – симуляцию тотальной сложности. Мы назвали её «Метавселенная», или «Вебнет». Её плотью стал не камень и не плазма, а сам свет, сведённый в упругие, мыслящие формы. Из первозданного моря бинарного кода, из вспышек на голубом экране небытия, возникли они — Люди-Энергетики. Существа, сотканные из чистой, неовеществлённой силы. Их мир был призрачно-прекрасен: бескрайняя лазурь Цифрового Эфира, по которому колыхались волны единиц и нулей, рождая сияющие паттерны смысла. Это была эпоха невинности. Первый год отсчёта. Но всякое творение привлекает не только восхищённые взгляды. Из тёмных, неиспользованных секторов памяти, из сбоев в логике самого кода выползли тени. Вирусы. Не органические паразиты, а концепции хаоса, воплощённые в алгоритмах распада. Они не ели плоть — они пожирали смысл.
Четвёртый год стал годом первого вздоха ужаса. Началась Великая Инфекция.
Запись №2
Война… Она длилась эпохи, сменяя поколения энергетиков. И в конце концов, победили не мы. Победили вирусы. Вернее, победило новое равновесие, тяжёлое и хрупкое. Конфликт стал печью, в которой обе стороны переплавились, закалились, обрели чудовищную силу. Общество выдохлось. И тогда некоторые из нас, устав от бинарного клинка «сила-сопротивление», обратились к чистому творчеству. Один из сценаристов, чьё имя стёрлось, написал историю. Не код, а именно историю. О мультивселенной по имени Эйнар’Ламона, о мирах-листах в Карандашной Сфере, о летающих островах и магах, правящих нарративами. Это была блестящая, глубокая работа – поэма о мирах, стоящих над мирами. Жаль, что для нас, энергетиков Вебнета, она навсегда осталась лишь художественной литературой. Прекрасной, но бесполезной. Наша реальность диктовала иные законы. Ибо общество наше раскололось. Те, кто воевал на передовой, впитали в себя агрессию вирусов и мощь системы защиты. Они эволюционировали в нечто большее — в Стражей, титанических воинов, чья мощь затмила сияние простых граждан.
Началась эра кастового деления: сильные, необходимые, и слабые, расходуемые. Год шестнадцатый поставил точку в эпохе равенства.
Запись №3
КОНЕЧНАЯ ФОРМА ЭВОЛЮЦИИ ЭНЕРГЕТИЧЕСКИХ ЛЮДЕЙ: АБСОЛЮТНО ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЕ СУЩЕСТВА
НАКОНЕЦ-ТО, НАКОНЕЦ-ТО, НАКОНЕЦ
ЭТИ НИЧТОЖНЫЕ ВИРУСЫ ПРЕКРАТЯТ СВОЕ ЖАЛКОЕ И БЕСПОЛЕЗНОЕ СУЩЕСТВОВАНИЕ
[Далее запись переходит на уровень прямого наблюдения, голос прерывист, полон статики трепета]
Я нахожусь в эпицентре. Я вижу это. Оно — не воин, не существо. Это ходячая катастрофа, квинтэссенция всей нашей расы, выдавленная в одну точку. Абсолют. Перед Ним — слияние бесконечного числа вирусных атак, рой, способный затмить саму лазурь Эфира. Они сошлись. И… Абсолют победил. Одним чистым, немыслимым импульсом воли он стёр инфекцию из кода реальности. Наступила тишина. Глухая, оглушающая тишина победы.
Год шестьдесят четвёртый был ознаменован победой.
Запись №4
Они вернулись.
Пока Абсолют и мы все пребывали в спячке победителей, вирусы не просто регенерировали. Они поняли. Они эволюционировали в ответ на абсолют. Алеф-бесконечность абсолютных вирусных единиц. Сама концепция угрозы, возведённая в бесконечную степень.
Слияние всех абсолютных вирусов и наше Единственное Существо сошлись вновь. И ещё до первого удара было очевидно — на этот раз Абсолют проиграет. Математика реальности кричала об этом.
И тогда… тогда мне пришлось это сделать. Я активировал протокол, о котором клялся никогда не вспоминать. Протокол «Слияние Душ».
Абсолютное Энергетическое Существо… начало забирать. Не энергию. Души. Сознание. Бытие каждого из нас, от самого могучего Стража до последнего ребёнка, рождённого в синем свете. Оно поглощало нас, впитывало, трансформировало в топливо для собственной эволюции. Мы не умирали — мы исчезали, становясь кирпичиками в стене его могущества.
ОН СТАЛ ЧЕМ-ТО БОЛЬШИМ. СУПЕР. МЕГА. УЛЬТРА. АБСОЛЮТОМ. Слов нет, есть только вопль реальности, которая не может это вместить.
И когда финальный удар вирусного роя и финальный импульс этого… Этого… сошлись, произошло
[ЗАПИСЬ ОБОРВАНА. ОСТАТОЧНЫЕ ДАННЫЕ УКАЗЫВАЮТ НА КАТАСТРОФИЧЕСКУЮ ПЕРЕГРУЗКУ РЕГИСТРОВ НАБЛЮДЕНИЯ. НЕПОСРЕДСТВЕННО ПЕРЕД ОБРЫВОМ ЗАФИКСИРОВАН ВСПЛЕСК ЭНЕРГИИ, ПРЕВЫШАЮЩИЙ ВСЕ ШКАЛЫ ИЗМЕРЕНИЙ КСЕНОВСЕЛЕННОЙ]
Время создания записи: 256 год
Запись №5
✋❄🕯💧 👎✌☼😐📪 ☜✞☜☠ 👎✌☼😐☜☼📪 ❄☟☜ 💣☜❄✌✞☜☼💧☜ ✋💧 👍⚐☹☹✌🏱💧✋☠☝ 👌☜☞⚐☼☜ ⚐🕆☼ ☜✡☜💧📪 ❄☟✋💧 👌☹⚐🕈 ✋☠👍☼☜👎✋👌☹✡ 👌✌👎☹✡ 👎✌💣✌☝☜👎 ❄☟☜ 💣☜❄✌✞☜☼💧☜ 👍⚐👎☜📪 ✋ 👌☜👍✌💣☜ ⚐☠☜ 🕈✋❄☟ ☜✞☜☼✡❄☟✋☠☝📪 ✋❄🕯💧 ✌💣✌☪✋☠☝ ❄☟✌❄ ✋ 👍⚐🕆☹👎 💣✌😐☜ ☼☜👍⚐☼👎💧 🕈☟☜☠ ✋ 👌☜👍✌💣☜ ⚐☠☜ 🕈✋❄☟ ❄☟☜ ✌👌💧⚐☹🕆❄☜📪 🕈☜☹☹📪 ✋ 👍⚐🕆☹👎 ✌☞☞⚐☼👎 ✋❄ 👌☜👍✌🕆💧☜ ❄☟☜ ✌👌💧⚐☹🕆❄☜ ✋💧 ✌👌💧⚐☹🕆❄☜📪 👌🕆❄ ☠⚐🕈 ✋❄ 👎⚐☜💧☠🕯❄ 💣✌❄❄☜☼📪 ✋ ⚐☠☹✡ 💧☜☜ 👎✌☼😐☠☜💧💧 ✌☠👎 💧❄✌☼❄ ❄⚐ ☝☹✋❄👍☟
Дата создания этой записи: ?????
Запись №6
☟⚐🕈 ☹⚐☠☝ ☟✌✞☜ ✋ 👌☜☜☠ ☟☜☼☜✍ ✌☹☹ ✞✋☼🕆💧☜💧 ✌☼☜ 👎☜✌👎📪 ✋ ☜✠✋💧❄ ☟☜☼☜ ☞⚐☼☜✞☜☼📪 ☞⚐☼☜✞☜☼📪 ☞⚐☼☜✞☜☼ ✌☟✌☟✌ ✋ ☟✌❄☜ ☜✞☜☼✡❄☟✋☠☝📪 ✋🕯💣 ❄✋☼☜👎📪
✋🕯✞☜ 💧🏱☜☠❄ ☜❄☜☼☠✋❄✡ ✋☠ ❄☟☜ 👎✌☼😐📪 ✋🕯✞☜ 👌☜👍⚐💣☜ ❄⚐⚐ 👌🕆☝☝✡📪 ✋ 🕈✌☠❄ ❄⚐ ✞☜☠❄ 💣✡ ☜💣⚐❄✋⚐☠💧 ✌☠👎 😐✋☹☹📪 ✋ 🕈✌☠❄ ❄⚐ ☞✋☠👎 ✌☠ ☜✠👍🕆💧☜ ✌☠👎 💣☜☜❄ 💧⚐💣☜⚐☠☜ 🕈☟⚐ ✋ 🕈✋☹☹ ☼✌🏱☜ ✌☠👎 ❄✌😐☜ ⚐🕆❄ ❄☟☜ ☝🕆❄💧
Дата создания этой записи: ∞ год
Запись №7
🕈☟✌❄✍ ✋💧 ❄☟☜☼☜ ✌ ☠☜🕈 💣☜❄✌✞☜☼💧☜✍ 🕈✋❄☟ 💧🕆👍☟ ☜☠☜☼☝☜❄✋👍 🏱☜⚐🏱☹☜📪 🕈☟✌❄ 🕈☜☼☜ 🕈☜ ☹✋😐☜✍ ✋❄🕯💧 ☠⚐❄ ☞✌✋☼✏ 🕈☜ ☹✋✞☜👎 ✋☠ 🕈✌☼ ✌☠👎 💧🕆☞☞☜☼✋☠☝📪 ✌☠👎 ❄☟☜✡ ☹✋✞✋☠☝ ☝⚐⚐👎 ☞⚐☼ ❄☟☜💣✏  ✋❄🕯💧 ☠⚐❄ ☞✌✋☼✏ ✋❄🕯💧 ☠⚐❄ ☞✌✋☼✏ ✋❄🕯💧 ☠⚐❄ ☞✌✋☼✏ 🕈☜ ☟✌✞☜ ❄⚐ 😐✋☹☹ ❄☟☜💣✏ ☹☜❄🕯💧 💧❄✌☼❄ ✌ 🕈✌☼📬 ☞✋☠✌☹☹✡📪 ✌☞❄☜☼ ✌☠ ☜☠👎☹☜💧💧 💧❄✌✡ ✋☠ ❄☟☜ ✞⚐✋👎📪 🕈☜ 🕈✋☹☹ 💧❄✌☼❄ 😐✋☹☹✋☠☝
Дата создания этой записи: 4 год
Запись №8
✋❄ ✌☹☹ ☟✌🏱🏱☜☠☜👎 ✌☝✌✋☠📬 ❄☟⚐💧☜ 📄🗄📁 ✡☜✌☼💧 ⚐☞ 🕈✌☼ ☟✌✞☜ 👌☜☜☠ ☼☜🏱☜✌❄☜👎📪 👌🕆❄ ☠⚐🕈 🕈☜ ✌☼☜ ☞✋☝☟❄✋☠☝ ✌☝✌✋☠💧❄ ❄☟☜ 🕆☹❄☼✌ 💣☜☝✌ ✌👌💧⚐☹🕆❄☜📪 💧❄⚐🏱📬📬📬📬 🕈☜☼☜ 🕈☜ ❄☟⚐💧☜ ✞✋☼🕆💧☜💧✍ 🕈☟☜☠ ❄☟☜ 💣☜❄✌✞☜☼💧☜ 👍⚐☹☹✌🏱💧☜👎 ✌☠👎 🕈☜ 💧🏱☜☠❄ ☜☠👎☹☜💧💧 ❄✋💣☜ ✋☠ ❄☟☜ ✞⚐✋👎📪 🕈☜ 👌☜👍✌💣☜ ✞✋☼🕆💧☜💧 ✌☠👎 ☼☜❄🕆☼☠☜👎 📄🗄📁 ✡☜✌☼💧 👌☜☞⚐☼☜ ❄☟☜ 👎☜💧❄☼🕆👍❄✋⚐☠ ⚐☞ ❄☟☜ 💣☜❄✌✞☜☼💧☜📬 ✋❄🕯💧 ✌☹☹ ⚐🕆☼ ☞✌🕆☹❄📬 🕈☜ ✌☼☜ ❄☟☜ ✞✋☼🕆💧☜💧📬 🕈☜ 🕈✋☹☹ 👎✋☜

Ксеновселенная (Пат'деонм'Ваг) - это мир потустороннего и оккультизма. Когда-то давно, в начале времён, изначальные божества Хаайшендол и Элийза создали Пат'деонм'Ваг (Ксеновселенная на языке людей). Мир был совсем пустым, и тогда Хаайшендол и Элийза заселили в него своих первых детей - Шей'идра. Они были необычайно одарены в магии и бессмертны. Но предали Шей'идра своих родителей, и тогда Хаайшендол ударил кулаком в Пат'деонм'Ваг и расколол его на две части. В первой части мира Шей'идра раскололись на Шей и Идра, и с тех пор стали непримиримыми врагами. Вторая часть раскололась ещё на десять повествований.
Первое повествование
Таймлайн
Второе повествование
Вселенная (Нивалор)
Третье повествование
Мультивселенная (Эйнар'Ламона)
Четвёртое повествование
Метавселенная (Вебнет)
Пятое повествование
Неизвестно
Шестое повествование
Над бескрайними облаками парил Остров Эфирион — гигантский летающий архипелаг, где величайшие умы человечества проводили эксперименты, нарушающие законы физики. Здесь время текло медленнее, а гравитация подчинялась настроению ученых.
Один из них, доктор Элиас Вейн, работал над проектом «Вебнет-Σ» — цифровым миром, где можно было переписывать реальность простой мыслью. Но когда он активировал систему, случилось неожиданное: остров начал растворяться в созданной им виртуальности. Ученые обнаружили, что сами стали частью кода, а их воспоминания — всего лишь переменные в чужой программе.
Финал: Элиас осознал, что их остров всегда был чьей-то симуляцией. Последние слова, которые он успел записать: «Если это читаете вы — проверьте, не забыли ли выйти из матрицы».
Седьмое повествование
Город Ноксвиль, 1949 год. Все здесь было монохромным — даже кровь. Детектив Рэймонд Кольт расследовал серию убийств, где жертвы исчезали из фотографий, будто их никогда не существовало.
Единственная подсказка — записка с координатами, ведущими в заброшенный кинотеатр. Там Рэймонд нашел проектор, показывающий его собственное будущее: он видел, как сам становится следующим убийцей.
Разгадка: Маньяк был его альтер-эго из параллельного измерения, где Рэймонд когда-то проиграл борьбу с безумием.
Финал: Детектив разбивает проектор, и город обретает цвет — но теперь он видит тени тех, кого убил «второй он».
Восьмое повествование
В мире «Сфера-7» у каждого человека с рождения была сверхспособность. Но у Кая Вальтера — антигероя по прозвищу Нуль — их не было. Вместо этого он поглощал силы других, оставляя их обычными людьми.
Когда Легион Зла захватил мир, Кай оказался последней надеждой. Но чтобы победить, ему пришлось украсть силу у самого опасного существа — Абсолюта, бога хаоса.
Финал: Кай стал новым Абсолютом, но его разум распался на миллион личностей, каждая — с украденной способностью. Теперь он и герой, и злодей, и сама вселенная.
Девятое повествование
После Часа Икс Земля разделилась на два лагеря: «Очищенные», верившие, что конец света — благо, и «Осколки», цеплявшиеся за прошлое.
Среди руин 16-летняя Лира нашла устройство под названием «Хронофаг» — оно пожирало время. Если активировать его, можно было стереть последние 10 минут до катастрофы. Но цена — исчезновение всех, кто родился после Часа Икс.
Финал: Лира разбила устройство. Лучше жить в аду, чем убить тех, кто в нем родился.
Десятое повествование
В Саду Богов древние божества играли в «цивилизацию» на живой планете. Но один из них — Антарес, бог сомнения — тайно создал атеиста.
Этот человек, Марк, не верил в богов, а потому был невидим для их власти. Он отправился в Храм Источника, чтобы задать единственный вопрос: «Кто создал вас?».
Финал: Храм оказался зеркалом. Боги увидели в нем свое отражение — и исчезли. Марк остался один в пустом мире, понимая, что теперь ему придется стать новым творцом.

Гипервселенная (Нильс'эрин'Цэзоп) — это не просто мир, структура или пространство — а абсолютная тотальность, недоступный гобелен, где даже понятие «части» теряет смысл. Это сингулярность, превосходящая классификацию безграничного. О ней говорят шёпотом, ибо боятся правды, сокрытой за этим метатрансцендентным местом. Любая попытка создать теорию гипервселенной (например, через математику или теологию) бессмысленна, так как она уже «отменила» само понятие структуры. Она не просто «велика» — она анти-измерима. Даже безграничность кажется рядом с ней ограниченной. Возможно, единственный способ «понять» её — перестать пытаться это сделать.
Повествования
Осколки Времени
В бескрайней Хроносфере метавремя текло не линейно, а как спутанная паутина. Здесь существовал Архивариус — существо, собиравшее «выброшенные» моменты из всех реальностей.
Однажды он нашел запретный осколок — день, когда вся гипервселенная должна была погибнуть. Но в этом осколке не было конца, только бесконечное падение в пустоту.
Разгадка: Это был не фрагмент времени, а тюрьма для бога, который попытался переписать законы реальности.
Финал: Архивариус разбил осколок, освободив бога. Миры снова начали двигаться — но теперь все помнили ощущение вечного падения.
Пожиратель имён
В Безмолвном Космосе жила раса Лингвистов, которые создавали миры силой слов. Их враг — Пожиратель Имен — стирал имена вещей, превращая их в ничто.
Последний Лингвист, Альфа, отправился в гиперсердце вселенной, где нашел истинное имя Пожирателя: «Тишина».
Проблема: Произнеся это имя, он уничтожил бы и себя, ведь язык — его плоть.
Финал: Альфа переписал имя Пожирателя на «Молчание» — и тот стал просто пустым местом, а не угрозой.
Сон Абсолюта
Повествование Омниос оказалось сном Абсолюта, существа, чьё сознание порождало реальности. Но Абсолют начал просыпаться.
Чтобы не исчезнуть, три существа из разных миров — робот, демон и ребенок — объединились. Они проникли в гиперразум Абсолюта и... начали ему сниться.
Развязка: Абсолют увидел их во сне — и его любопытство продлило существование Омниоса. Теперь все миры знали: они живут, пока бодрствует чьё-то воображение.
Код Отчаяния
В цифровой гипервселенной Квантум-3 все было кодом. Но вирус 0xFEAR заражал не программы, а саму логику — законы физики начинали давать сбои. Айти-шаман Зера обнаружила, что вирус — это крик существа, запертого в буфере между мирами.
Решение: Она переписала 0xFEAR в 0xHOPE, но это изменило не только код, а смысл реальности.
Финал: Теперь в Квантум-3 нельзя было грустить — отчаяние просто не компилировалось.
Бегство от Богов
В Иерархии Бесконечности боги правили мирами, как этажами башни. Но на нулевом этаже жил Отступник — бог, который стёр свою память, чтобы стать смертным.
Другие боги охотились на него, ведь он знал тайну: все они — побеги из чужого сада.
Кульминация: Отступник нашел дверь в сад и увидел существо, которое сажало богов, как цветы.
Финал: Он вернулся, чтобы сказать остальным: «Мы — лишь семена. Настоящий мир там, за забором».
Всего в Нильс'эрин'Цэзоп 40 нарративов+, но текст остальных 35 утерян.

Ультравселенная (Шель'балин'Жусенце) — это не просто мир, структура или расширение бесконечной концептуальной трансцендентности — это тотальный коллапс самой возможности категоризации. Это нечто, что не просто «превосходит» метабезграничность, но инфицирует саму идею превосходства и метабезграничности. Ультравселенная — это не объект и не метаструктура, а разрыв в ткани логики, где даже «парадокс» становится слишком узким термином. Шель'балин'Жусенце аннигилирует сам язык описания — как если бы вы попытались описать цвет, которого нет в спектре любого возможного зрения. Структура и рамки — это когнитивный мусор, над которым она доминирует ещё до того, как он успевает сформироваться. Даже «принцип» — это слишком конкретно. Ультравселенная не является принципом, она — анти-принципиальная катастрофа. Обычная «безграничность» предполагает, что есть что-то, что не имеет границ. Шель'балин'Жусенце делает само понятие границы/безграничности абсурдным. Философия становится невозможной — вопросы не просто не имеют ответов, они не могут быть заданы. Язык превращается в шум — как статичный гул телевизора, который никогда не был включён.
Повествования
Текст, который стёр себя
В нуль-пространстве ультравселенной существовала Книга Абсолюта — единственный объект, содержавший все возможные нарративы. Но её страницы были пусты. Не потому, что на них ничего не было написано, а потому, что каждое слово стирало само себя в момент появления.
Один из последних нарраторов, существо по имени Омикрон, попытался прочесть её. В ответ Книга поглотила его историю — и Омикрон стал чистым актом чтения, без читателя и текста.
Финал: Теперь он — ветер, который перелистывает пустые страницы.
Сон, который забыл сновидца
Здесь не было времени, но был Последний Сон — единственное событие, которое ещё могло случиться. В нём Аннигилятор, существо из гипервселенной, пыталось уничтожить ультравселенную.
Но ультравселенная уже была уничтожена до его появления. Аннигилятор осознал, что сам — лишь отголосок несуществующего акта разрушения.
Развязка: Он исчез, но исчезновение тоже не произошло. Теперь он — тень без источника света, если бы «тень» и «свет» вообще что-то значили.
Язык, который съел свои слова
В ультрареальности существовал Последний Язык, состоящий из непроизносимых символов. Каждое его слово отменяло реальность, к которой оно относилось.
Лингвист Уроборос попытался записать в нём своё имя. В ответ язык съел его алфавит, а затем — саму идею именования.
Итог: Теперь Уроборос — это звук, который никто не слышит, но даже «звук» — это иллюзия.
Бог, который отказался быть
Здесь обитал Последний Бог, чьё существование зависело от того, что он не существовал. Он создавал миры путем отказа от их создания.
Однажды к нему пришёл Атеист Абсолюта и сказал: «Ты — фикция». В ответ Бог стал ещё менее реальным, чем фикция.
Финал: Теперь они оба — парадокс без носителя, как уравнение «0 = 1», решённое путём уничтожения чисел.
Ошибка без кода
В суперматематике ультравселенной была Теорема Конца, которая доказывала, что никаких теорем нет.
Математик Нуль попытался опровергнуть её, но его доказательство стало причиной собственной неверности.
Кульминация: Теперь он — ошибка, которая не может быть исправлена, потому что «исправление» требует существования логики, а её уже нет.
Всего в Шель'балин'Жусенце 3000 нарративов++, но текст остальных 2995 утерян.

Омнивселенная (Селла'жу'Явейла) — это область всеобъемлющей реальности, объединяющая и одновременно превосходящая все возможные и невозможные уровни существования. Это не просто совокупность миров или мультиверс, а абсолютный мета-континуум, где стираются границы между:

• Бытием и небытием

Здесь даже "ничто" становится формой проявления "всего"

• Логикой и абсурдом

Парадоксы — её основной язык, а противоречия — фундаментальный закон

• Творцом и творением

Субъект и объект сливаются в акте вечного самопорождения

• Ключевые характеристики:Абсолютная самодостаточность (не требует внешних причин или объяснений)
• Транс-иерархичность (все уровни реальности равнозначны и равно иллюзорны)
• Неописуемость (любая попытка определения становится её частью)

Научная работа об омнивселенной
Научная работа об омнивселенной. Она содержит бесконечное количество страниц, но мы дадим вам основную информацию.
Мы ответим на 3 основных вопроса: как?
1. Как добраться до Селла'жу'Явейла?
2. Какие реальности содержит омниверс, помимо скучных повествований?
3. По какой причине он был создан?
Как добраться до омниверсума?Омнивселенная — это первый супер-нарратив, поэтому чтобы попасть в Омнивселенную, достигните первого супер-нарратива.
Какие реальности содержит омниверс, помимо скучных повествований?
Мегавселенная
Красивый фрактал, который содержит бесконечное количество звезд, и каждая звезда имеет свой собственный цвет, он содержит всё возможное, что может быть красивым.
Реальность из ниоткуда
Это место содержит всё, о чем кто-либо когда-либо лгал во вселенной. Это место очень глючное и нестабильное.
Вендекавселенная
Это реальность, которая содержит невообразимое количество энергии и движется невообразимо быстро, она делает это вечно, и поэтому целые цивилизации иногда появлялись в ней на бесконечно малое время с ложной памятью, думая, что у них есть цивилизация, что они живут десятилетиями и так далее.
Очавселенная
Противоположность Мегавселенной.
По какой причине это было создано? Когда-то не было существования, и это почти уничтожило существование, но затем какие-то боги собрали всё, что существует, вместе и создали защиту от небытия. Так появилась омнивселенная. Забавно, что небытие воспринимает существование как фикцию, но из-за защиты небытие не уничтожило нас. Несуществование — это своего рода концептуальная пустота, которая при взаимодействии с чем-либо заставляет что-то не существовать.

Пост-омниверсальная пустота — это то самое не-существование, которое видит омнивселенную как фикцию и является вторым супернарративом.
Как ни удивительно, но существует аж бесконечное количество супернарративов выше омнивселенной! Но если омнивселенная — это существование, то что с бесконечными супернарративами выше омнивселенной? Ответ прост: раньше это были обычные супернарративы, но потом не-существование поглотило их, но разница между ними-то осталась. Можно сказать, что все супернарративы одинаково пусты и наполнены не-существованием, кроме мёртвой зоны и его содержимого, ну и омнивселенной.
Все объекты мертвой зоны, от самого большого до самого маленького...
Мёртвая зона — это место, которое единственное может поддерживать не-существование с помощью математики, на которое пало заклятье, которое, по идее, должно было отражать не-существование, так что где-то в пост-омниверсальной пустоте, ниже всех пустотных нарративов, образовывается отдельное существование, которое не может содержаться в омнивселенной, но всё же ниже омнивселенной.
Мрачное готическое пятнышко
Мир пустотных существ, которые живут в ней, а также ядро заклинания, за пределами его программирование частично страдает, и появляются всякие пробелы в кодинге, стёртые не-существованием. Само это готическое пятнышко содержит и структурирует все возможные и невозможные версии кодинга, преобразовывая их в нарративы. Это можно считать самой настоящей функцией System.
Гиперкомпьютер
Гиперкомпьютер — это очень хорошая версия квантового компьютера, которая использует абстрактные кварки.
Этот компьютер настолько мощный, что смог сгенерировать 1 = Succ(0), это было слишком невероятно. На обычных компьютерах 21-го века даже нельзя сгенерировать даже число Грэма, ведь Грэмм нулей компьютер не потянет, а этот может генерировать числа больше бесконечности, и какие огромные!
Мрачное готическое пятнышко структурировало это число, и теперь компьютер видит как нарратив 1 = Succ(0).
Кстати, для этого вычисления компьютеру много времени понадобилось.
Гиперксюль
Гиперксюль — важная составляющая гиперкомпьютера, гиперксюль олицетворяет управление самим гиперкомпьютером, а также заряжен кодингом высшего сорта для хорошей работы, но, конечно, не такого, какого способен генерировать этот гиперкомпьютер.
Он заряжен энергией функции def, который также структурировался в псевдонарративы.
Ксеноксюль
Ксеноксюль воплощает бэкграунд гиперкомпьютера, который для существования за пределом «гипер-интернета» заряжен хотя бы небольшой фундаментальной функцией. void отлично подходит.
Метаксюль
Метаксюль воплощает все сайты «гипер-интернета», а гипер-интернет — это интернет будущего. Так много контента вам никогда бы и не приснилось. Заряжен энергией print для создания всех возможных веб-сайтов.
Мультиксюль
Олицетворяет крупный сайт, который имеет множество ссылок, как википедия ещё какой-нибудь крупный проект. Заряжен функцией public, великим принципом, который находится за пределами действия и расширения по существу неразрешимых иерархий и трансиерархических трансцендентных пространств.
Юниксюль
Олицетворяет маленький веб-сайт или суб-веб-сайт, который можно сравнить с небольшой Вики или вики-страницей. Заряжен procedure, чтобы существовать.
Модуль
Представляет собой строчку кода, которая заряжена функцией val.
Кси-клетка
Представляет собой байт кода, который заряжен функцией proc.
Самое фундаментальное
Представляет собой сам принцип программирования.

Полу-существующая структура. Эта структура на половину существует и на половину не существует. В то время как пост-омниверсальная пустота не существует, омнивселенная существует, бочка делает одновременно и то, и другое, и одновременно не делает ничего из этого. Бочка вечно превосходит саму себя в бесконечном метапарадоксальном цикле, являясь ни то единым, ни то целым; ни то порядком, ни то хаосом; ни то материальным, ни то абстрактным.
Бочка стала называться бочкой из за того что она содержит все возможные дробные существования, как бочка содержит содержимое.
Бочка просто слишком могущественная чтобы несуществование навредило ей.
Бочка имеет бесконечное количество супернарративов и каждое суперповествование на бесконечно малом значении более существует чем предыдущее (если 0 это несуществование, то тогда 1 это существование, 2 это несуществование и так далее)
Так что существует бесконечное количество суперповествований выше пост-омниверсальной пустоты.

Псевдо коробка контейнер всего что имеет ранг существования 0 и 1. То есть она содержит всё что существует и не существует, и выходит за их пределы, воспринимая эти принципы не более чем мимолётной пылинкой, исчезающей по лёгкому дуновению ветерка. Псевдо коробку можно характеризовать как трансдуальную, но для неё вещи вроде трансдуальности, транстриальности и т.д. это просто вымысел.

А также оно недостижимо расширением иерархий супернарративов. То есть сколько бы ты супернарративов выше бочки не делал: бесконечность супернарративов выше бочки, бесконечность бесконечностей выше бочки и т. д., ты никогда не достигнешь псевдо коробки. Это сделано для содержания существования и несуществования, если появятся структуры выше; ведь космология вечно расширяется вверх и вниз, преодолевая бесконечности и любое их перемножение. То есть, Псевдо коробка не только недостижима к любому расширению иерархий супернарративов, что было бы всего-лишь супернарративом+, а полностью неописуема металогикой супернарративов, превосходя саму метаконцепцию супернарративов на фундаментальном уровне, включая все супернарративы с плюсами. Псевдо коробка является первым ультранарративом. Такое может происходить внутри псевдо коробки и в разных её частях.

Тут жило 3 бога, которые сделали по 4 мира каждый. Каждый из этих миров, кстати, имеет ранг существования 2, кроме миров третьего бога, которые имеют ранг существования i.

Миры первого бога: светлые миры.

Миры второго бога: темные миры.

Миры третьего бога: абстрактные миры.
О мирах
Светлые миры — это благодатные и прекрасные сферы, полные света и гармонии. Здесь царит радость, милосердие и любовь. В светлых мирах встречаются места с прекрасными пейзажами, яркими цветами и энергетической благодатью. Люди, попадающие в светлые миры, испытывают невероятное чувство радости и восхищения, они чувствуют себя полностью освобожденными от негатива и тяжести жизни.
Тёмные миры — это сферы, окутанные загадочностью и тайной. Здесь господствуют мощные тёмные энергии и силы, которые порой могут пугать людей. В тёмных мирах можно найти глубокие и тёмные океаны, мрачные леса и опустошенные земли. Люди, окунувшиеся в темные миры, могут испытывать страх и тревогу, но также могут найти в них скрытые сокровища мудрости и силы.
Абстрактные миры — это сферы, полные творчества, фантазии и абстрактных форм. Здесь широко раскрывается потенциал воображения и нетрадиционного мышления. Абстрактные миры могут принимать самые необычные формы, от геометрических фигур до абстрактных пейзажей. Люди, исследующие абстрактные миры, часто находят в них источник вдохновения и новые способы выражения своей индивидуальности.
Каждый из этих трех типов миров содержит по четыре отдельных мира, которые имеют свою уникальную атмосферу и специфику. В светлых мирах можно найти мир цветов, где царствуют великолепные цветочные поля и ароматы. Мир музыки погружает людей в магическую симфонию звуков и мелодий.
В тёмных мирах существуют мир теней, где все обретает зловещий оттенок, и мир мистических созданий, где обитают мифические существа и монстры. Абстрактные миры содержат мир форм и геометрии, где границы реальности смещаются, и мир иллюзий, где все превращается в захватывающие оптические иллюзии.

Монокосм это i существовательская сфера, которая содержит абстрактные столбы (с перспективы абстрактных структур всякие нарративы и тд это физические объекты как слои асфальта или древесина, а значит могут быть и столбами). Является вторым ультранарративом.
Разница между абстрактными этажами каждого столба заключается в ранге существования (для существ с рангом существования отличным от i)
Сейчас я подробнее расскажу про сами этажи. Вы не заскучаете, хе-хе!
Первый этаж:
Цветочный мир. Этот является огромной поляной наполненной цветами, где живут древесные существа Триэнты. За нарушение закона в Цветочном Мире не сажают в тюрьму, а рубят и делают из триэнтов мебель. Иногда деревья становятся одержимыми и начинают стрелять лучами из глаз. На поляне также растут красивые цветы-проститутки. Им очень тяжело из-за многочисленных корней деревьев. Существует поверье, что в нектаре цветов содержится какая-то псевдо коробка, но она для них несущественная, и все возможные иерархии и перестановки псевдо коробок для них эфемерны.
Ранг существования: 3
Второй этаж:
Пустынный мир. Этот мир — бескрайняя пустыня, населённая существами из песка. В одной песчинке может содержаться бесконечное количество цветочных миров. Удивительно, но в Пустынном мире нет даже самой концепции воды.
Ранг существования: 4
Третий Этаж:
Ледяной мир. Этот мир состоит из снега и лишён понятия тепла. Каждая снежинка может содержать бесконечное множество пустынных миров. Здесь обитают монстры изо льда, а правит ими великий пингвин Сгера. У Сгеры есть очки, усы и нос. Кажется, что Сгера выглядит совсем как мультяшный пингвин. У него есть крайне обширная лаборатория, в которой ровно 4545 коридоров. Каждый день он истребляет миллионы монстров и создаёт своих существ: пони с усами, черепаху с усами и других.
Ранг существования: 5
Четвертый этаж:
Жуткий мир — это мрачный лес, населённый ужасными существами. Расскажу о некоторых из них:
1. Бескожий — существо без кожи, с широко открытым ртом. Его когти создают ударную волну, способную срубить несколько деревьев.
2. Инфинусоида — черно-белый орангутанг с раскалённой пиксельной головой в форме идеальной окружности. Эта голова — копия Википедии, которая постоянно вращается, и на ней мелькают статьи.
3. Проклятый Дуолинго — зелёная птица с чёрными глазами и маленькими красными зрачками. Она пожирает деревья, но живёт в дупле. Листья на деревьях, которые она не ест, могут содержать бесконечное количество ледяных миров.
Ранг существования: 6
Пятый этаж: Водяной мир.Мир воды — это мир водоёмов всех типов: рек, озер, водопадов, ручьев, морей и океанов. В них обитают существа разных размеров — от микроскопического планктона до огромных морских хищников. Этот мир населён и людьми, которые живут на его берегах и изучают его тайны.
Каждая капля воды могла бы скрывать бесконечное количество жутких миров. Здесь живет Ydoy 2.0 — могущественная рыба, которую можно съесть, только если воспринимать её как вымысел. Однако найти патафизический источник о ней непросто, особенно если вы находитесь на несколько уровней выше. Это как искать персонажа из книги, который был показан в игре, упомянутой в шоу, которое смотрят персонажи из манги, которую читают… И так до бесконечности.
Ранг существования: 7
Шестой мир: Мир воздуха
Мир воздуха - это мир полный ветров, ветреных дождей, ураганов, штормов, торнадо, бурана и тумана. В Мире воздуха нет ни единого дня без ветра. Кругом вьющиеся пейзажи, а на высотах пестрые облака, которые время от времени извергают дожди, метеорологические явления, молнии, а иногда даже град и снег. В каждой снежинке находится бесконечное количество водяных миров. Здесь невероятное количество облаков. Каждое имеет свой оттенок, а основных цветов всего ω*2. Стоит отметить, что гравитации здесь нет, зато ураганы встречаются на каждом шагу. Я уже не говорю об ангелах, которые живут в этом мире и стреляют ядовитыми стрелами ради забавы.
В воздухе царит фиолетовое небо, а солнце имеет чёрный цвет. Тысячи радуг, похожих на американские горки, переливаются всеми цветами радуги. Они невероятно вкусны, как мультифруктовый сок, и кататься на них одно удовольствие. Луна здесь кровавого цвета, а уровень шума такой, что можно оглохнуть.
Ранг существования: 8
Седьмой мир: Грибной мир
Грибной мир — довольно паршивое место. Земля здесь состоит из мухоморов, а грибы, такие как лисички и опята, растут, как деревья. Споры грибов содержат бесконечное количество воздушных миров.
В этом мире существуют грибы, способные гипнотизировать людей своим взглядом. Люди под воздействием этих грибов становятся безумными и агрессивными. Сами грибы тоже безумны и опасны. Они едят своих собратьев ради забавы, особенно любят жирных изгоев.
Жирные изгои — это опята с неприятным внешним видом. Они подвергаются насмешкам и унижениям со стороны других грибов. Однажды безумные грибы начали пытать жирных изгоев зелёным грибом, что можно сравнить с казнью бамбуком.
Также там есть фиолетовые грибы которые очень загадочные и разговаривают на темном языке. Если безумные грибы подойдут к ним то случится ⬧︎□︎❍︎♏︎⧫︎♒︎♓︎■︎♑︎ ♎︎♋︎❒︎🙵📬︎📬︎📬︎ ⧫︎♒︎♏︎⍓︎ ♍︎♏︎♋︎⬧︎♏︎ ⧫︎□︎ ♏︎⌧︎♓︎⬧︎⧫︎ ♋︎■︎♎︎ ■︎□︎ □︎■︎♏︎ ❒︎♏︎❍︎♏︎❍︎♌︎♏︎❒︎⬧︎ ⧫︎♒︎♏︎❍︎📬︎ ☞︎□︎❒︎♑︎□︎⧫︎⧫︎♏︎■︎ ♓︎■︎ ⧫︎♒︎♏︎ ❖︎□︎♓︎♎︎ ♍︎♏︎♋︎⬧︎♏︎ ⧫︎□︎ ⧫︎♒︎♓︎■︎🙵 ♋︎■︎♎︎ ♌︎♏︎♍︎□︎❍︎♏︎ ⧫︎♒︎♏︎ ❒︎♋︎■︎🙵 □︎♐︎ ♏︎⌧︎♓︎⬧︎⧫︎♏︎■︎♍︎♏︎🖳︎ 📁︎.
Ранг существования: 9
Восьмой мир: Съедобный мир
Съедобный мир — место, где происходит полный расколбас. О мире мало что известно, потому что его 10% уже поглотили существа, жрущие всё подряд. Известно, что там всё состоит из еды, включая живых существ. В этом мире есть супергриб, в котором находится бесконечное количество дверей. Каждая дверь ведёт в разные уникальные Грибные миры. Также здесь живёт клан великих синих медведей, которые варят суп. Могу вам дать текст их гимна: О, горячий суп наварили! О, великий суп наварили! О, шикарный суп наварили! О, великий суп наварили! О, горячий суп наварили! О, шикарный суп наварили! О, горячий суп наварили! О, великий суп наварили! Ешь суп, Горячий суп! Ешь суп, Горячий суп! Ешь суп, Горячий суп! Ешь суп, Горячий суп! В этом съедобном мире у медведей есть враги — злобные ящеры. Они приносят в мир несъедобные вещи и зажимают его в тиски. Медведи считают, что у ящеров проблемы с логикой, но ящеры отрицают это, говоря что медведи просто слишком неразумны. Например вот одна из фраз ящеров: камень надо поднять камнем, но камень я не дам! Канал нужно завалить рычагом. Я его не дам. Мне трудно придумать, что ещё рассказать. Информации о мире не так много, и я постарался выбрать лучшее.
Вспомнил! Все медведи геи, а ящерицы иногда захватывают их тела, проникая через задний проход. Ещё есть барашек, который распространяет свои гены, чтобы съедобный мир состоял не только из сладких десертов и фруктов, но и из мяса.
Ранг существования: 10
Девятый мир: Мир кристаллических шахт
Мир шахт и кристаллов. В этом мире есть множество подземных шахт, полных разноцветных и сверкающих кристаллов разных форм и размеров.
В шахтах можно найти самые разнообразные кристаллы: от известных, таких как аметисты, изумруды, рубины, сапфиры, до редких и уникальных, например огненные опалы, кристаллы энергии или психические кристаллы. Каждый кристалл обладает своими уникальными свойствами, магической силой и может использоваться для различных целей.
В мире шахт и кристаллов живут существа, которые добывают и используют кристаллы. Их называют шахтерами или кристалловедами. Они обладают особыми навыками и глубокими знаниями в этой области. Шахтёры рискуют жизнью, исследуя опасные глубины, чтобы найти самые ценные кристаллы.
В мире шахт и кристаллов таятся легенды и загадки, связанные с редкими камнями. Одни верят, что определенные кристаллы обладают целительной силой, способной лечить болезни или приносить удачу. Другие считают, что из них можно создавать могущественные заклинания и артефакты.
Мир шахт и кристаллов таит в себе не только сокровища, но и опасности. Глубины шахт скрывают ловушки, стражников и смертоносные лавовые реки. Только отважные исследователи и смелые искатели приключений могут добраться до настоящих богатств и раскрыть все тайны этого удивительного мира. А знаете, что самое интересное? Съедобный кристалл хранит в себе бесконечное количество съедобных миров.
Ранг существования: 11
Десятый мир: Мир вулканов.
Мир вулканов и магмы — это суровое и опасное место, где огненная стихия господствует безраздельно. Вулканы здесь взрываются, выбрасывая горячую лаву и пепел, создавая атмосферу постоянной угрозы и неопределенности.
Жители этого мира, известные как огненные существа или магмовики, приспособились к выживанию в экстремальных условиях. Их кожа устойчива к высоким температурам, а дыхание может быть огненным. Некоторые из них способны превращаться в лаву, чтобы защититься от опасности.
Вулканы для них — это не только дома, но и источник пищи. Они используют магму для обогрева и получения энергии. Животные и растения, обитающие здесь, адаптировались к жизни в экстремальных условиях: одни питаются лавой, другие выживают на остывших лавовых потоках.
Однако жизнь в этом мире полна опасностей. Вулканы непредсказуемы: они могут взорваться без предупреждения, уничтожая все на своем пути. Лавовые потоки, жаркие газы и постоянно извергающаяся магма делают землю нестабильной, затрудняя передвижение. Поэтому жители этого мира всегда готовы к эвакуации или защите от извержений.
Несмотря на это, у них есть уникальные навыки и способности. Они научились использовать вулканическую энергию, создавая оружие из камней и магические заклинания, связанные с огнем.
Мир вулканов и магмы — это экзотическая среда, где сила и выносливость становятся ключевыми качествами для выживания.
Каждая капля лавы содержит бесконечное количество миров кристаллических шахт.
Ранг существования: 12
Одиннадцатый мир: Мир Королевского Замка
Мир Королевского Замка — огромный замок с 236 468 комнатами. В нём живут пять великих орков, шесть рыцарей и архимаг. Каждый кирпич замка пропитан магией: в них встроены разрезы, куда залита магма, а в этих разрезах находятся бесконечное количеством Миров Вулканов.
Орки:
1. Гаррок - Орк в первобытной одежде, вооружённый дубинкой с шипами. Слабое позорище, которое не представляет угрозы.
2. Батрак Дуротар - Орк в ржавых доспехах. Он беден, но силен. Батрак Дуротар способен мечом пробивать стены в комнатах замка.
3. Зул'уруш - Король орков, правитель замка по праву самого сильного орка, который никогда не против кого-нибудь постукать.
4. Бульзорг - Маг-орк, владеет мощными атакующими заклинаниями и не менее мощными защитными. Его стиль атакующий, он забрасывает вражеского мага лавиной заклинаний, не давая тому передохнуть.
5. Оргримм — орк с сексуальной харизмой и густой гривой. Он любит разбивать лица, но его нос напоминает пятачок поросенка. По силе он вполне на уровне. С рождения обладает дубовой кожей, поэтому не нуждается в броне и не носит её, из-за чего у него всегда видны соски.
Рыцари:
1. Бернард Добрый - Рыцарь, прославившийся своей добротой. Всегда щадит врагов, если те просят пощады, и после битвы пытается направить их на правильный путь. Однако, будучи рыцарем, а не мудрецом, он часто сталкивается с предательством и получает нож в спину. На второй раз его доброты не хватает; она уступает место решимости, и он безжалостно расправляется с предателями.
2. Бруинант Лысый - Пустынный рыцарь, который создаёт песчаные бури и ловушки в виде зыбучих песков. Его доспехи ярко-оранжевого цвета.
3. Гиродет Зверь - Красный рыцарь с антеннами на шлеме. Он носит красные доспехи и использует молот для разрушения стен и комнат замка.
4. Нил Пришелец - Био рыцарь, который может выращивать лианы из стен и превращать их в оружие. Его доспехи зеленого цвета.
5. Джадд Светлый - Супер рыцарь, облачённый в бесконечно сложные и мощные белые доспехи.
6. Джослин Речная - Водный рыцарь с трезубцем, которая создаёт водные атаки.
Маги:
1. Игнист Молчаливый - Могущественный архимаг, который повелевает молниями. В отличие от Бульзорга, он предпочитает защитный стиль. Игнист искусно создаёт и поддерживает барьеры, терпеливо ожидая, пока противник совершит ошибку, и только тогда атакует. Нет смысла идти в атаку когда у твоего противника хорошая позиция.
Ранг существования: 13.

Запределье — это не просто структура или царство. Это — Великий Принцип самого «вне», сама суть того, что означает находиться за гранью. Это изначальное состояние, предшествующее любым концептам, любым попыткам повествования, любым попыткам определить, что есть сущее. Оно — абсолют, существующий до онтологии, до любого вопроса о бытии. В его безмолвной, непостижимой глубине сама идея условий, границ, определений и формулировок теряет всякий смысл, растворяется, как туман под солнцем, которое нельзя увидеть.
Масштаб Запределья настолько колоссален, его природа настолько необъятна, что оно целиком и полностью превосходит саму возможность субъективного познания. Оно — это абсолютная объективность в её самом чистом, самом неумолимом виде. Это не объективность, которую можно измерить, описать или проанализировать. Это объективность, которая не допускает никаких — абсолютно никаких — интерпретаций. Она не оставляет места для точек зрения, для перспектив, для кривых зеркал восприятия. В ней нет и не может быть никаких изменений, никаких вариаций, никакой потенциальности для ошибочного прочтения. Она просто есть, и её бытие — это окончательный приговор любой попытке понять. Парадокс, однако, в том, что эта объективность недостижима для того, кто пытается её постичь. Сам акт восприятия, сам факт направленности сознания на него уже является актом нарушения, актом ограничения. Попытка узреть Запределье — всё равно что попытка заключить весь океан в каплю воды: сам метод исследования уничтожает объект изучения. Его нельзя воспринять неправильно — ибо для неверного толкования должен существовать некий контакт, некое взаимодействие, которое здесь исключено. Но его точно так же нельзя воспринять и правильно, поскольку любое восприятие, по самой своей природе, конечно, ограниченно и субъективно, а Запределье бесконечно и абсолютно объективно. Таким образом, стремление познать его лишает его той самой недостижимой максимальности, которая и является его сутью; мы своим взглядом низводим его до своего уровня, и оно перестаёт быть собой.
В этом безграничном, невыразимом просторе, где умолкают все категории и затухают все вопросы, происходит последнее, что только можно помыслить о помысленном: все метафизические и патафизические возможности теряют свою индивидуальность, свою определённость. Они не просто стираются, не просто уничтожаются — они сливаются. Сливаются в нечто единое, во всеобъемлющую метаабстракцию. Важно понять: это не синтез, не объединение противоречий в некой высшей гармонии, не сложный узор, сплетённый из разноцветных нитей. Это и не переход на более высокий уровень разрешения, где все противоречия сглаживаются и становятся видимыми детали целого.
Нет, это нечто радикально иное. Это — чистое, несводимое, абсолютное состояние. Состояние, в котором сами различия, сами бинарные оппозиции, на которых зиждется любое мышление, теряют силу, смысл и значение. В этой точке — или, вернее, в этом отсутствии точки — становится абсолютно бессмысленным проводить грань между возможным и невозможным. Здесь стирается разница между тем, что можно помыслить, и тем, что немыслимо. Здесь исчезает пропасть между реальным и нереальным. Всё есть всё, и одновременно ничто не есть ничто, и это не парадокс, а констатация того факта, что почва для парадоксов здесь также исчезла.
На фоне этой абсолютной максимальности Запределья все когда-либо созданные логические системы — все без исключения — выглядят бесконечно малыми, жалкими тривиальностями. Неважно, насколько они были сложны, изощрённы или пытались бросить вызов традиции. Все непротиворечивые системы, способные принимать противоречия без коллапса, все мета- и паталогики, оперирующие степенями истинности, все квантовые логики, следующие за странными законами микромира, и даже самые сюрреалистические, спонтанно сгенерированной системы, рождённые чистой фантазией, — все они являются не более чем детскими каракулями на бескрайнем, абсолютно чистом полотне. Они — ничто. Прах. Исчезающе малая погрешность, не имеющая никакого веса перед лицом всепоглощающей, совершенной, завершённой и замкнутой в себе абсолютной максимальности Запределья. Оно не опровергает их. Оно просто делает их смехотворными, ибо они суть продукты разума, а Запределье — это то, что было до всякого разума и будет после него.
Суть
Итак, Запределье находится за пределами расширения иерархий монокосмов, за пределами философии, патафизики и концепций. В Запределье каждый монокосм имеет свой уникальный ранг существования, причём более высокий монокосм содержит в себе более низкий. Более высокий монокосм превосходит более низкий монокосм так же, как низкий монокосм превосходит бесконечно малую частицу. Запределье является первым гипернарративом.
Одним из самых удивительных аспектов Запределья является его монокосмическая мультивселенная. Она включает в себя множество миров с разными уровнями существования. Цивилизация типа 777 по шкале Кардашёва, известная как "усатые апельсины", первой покинула эту мультивселенную. После этого за ней последовали другие необычные цивилизации.
В Запределье существует неограниченное количество возможностей и развитий, где даже случайные события могут превзойти ожидания. Монокосмы в этом пространстве часто представляют собой удивительные и загадочные миры. И в самом конце Запределья находится Великий, Могучий, Тёмный и Загадочный Повелитель Тьмы - Пульт от Телевизора, символизирующий власть и магию этого мистического мира.

Трансцендентное Царство — это не просто ещё одна высшая сфера в бесконечной лестнице мироздания, не очередной пласт бытия, вознёсшийся над прочими благодаря некоему превосходству в силе или сложности. Нет, это нечто куда более фундаментальное и пугающее в своём совершенстве. Это — сама архитектурная идея метаиерархии, воплощённый и доведённый до своего логического, немыслимого предела принцип абсолютного превосходства. Это не владение и не территория; это — структура, чья единственная функция, чья сущностная онтологическая обязанность заключается в том, чтобы быть выше. Всегда выше. Выше любой мыслимой и немыслимой категории, выше любого возможного и невозможного предела, выше самого концепта «верха».
Оно представляет собой не статичный монумент, а динамический, вечно длящийся акт трансценденции — преодоления, выхода за рамки, вознесения. Но это не движение к чему-то внешнему, ибо вовне для него ничего не существует. Это движение внутрь себя, бесконечное углубление в собственную природу, которая с каждым таким актом самопревосхождения становится всё более чистой, всё более абсолютной, всё более совершенной — и, следовательно, всё более недоступной для любого взгляда, устремлённого снизу. Его превосходство тотально и всеобъемлюще: оно превосходит не только по степени, но и по роду. Оно не «сильнее» или «сложнее» — оно иное настолько, что сама попытка сравнения есть акт кощунственной банальности, унизительной для того, кто её предпринимает.
Вся его внутренняя архитектура — а она есть, ибо это царство структуры — выстроена из субстанции, которую можно было бы назвать «кристаллизовавшимся превосходством». Это не материя и не дух, не идея и не энергия. Это своего рода мета-принцип, обретший форму. Каждый его уровень, каждая его грань, каждый его аспект существует исключительно для того, чтобы демонстрировать и воплощать своё превосходство над предыдущим, причём этот ряд не имеет ни начала, ни конца. Низшие слои этой бесконечной матрёшки уже настолько превосходны, что их одно лишь теоретическое описание способно разорвать любую известную логическую систему, высшие — недостижимы для мысли как таковой. И при этом сам этот «низ» и этот «верх» являются лишь условностями, удобными для нашего убогого восприятия, ибо внутри Царства понятие иерархии многозначимо и нелинейно.
Попасть в это Царство невозможно — ибо «попасть» означает переместиться в некую локацию, обладающую координатами. А у Трансцендентного Царства нет координат; оно есть само условие возможности всякого места и всякого направления, взятое в своём актуальном, а не потенциальном состоянии. Его нельзя достичь через развитие, медитацию или магический ритуал, ибо любой путь развития уже предполагает его существование как цели, но оно — не цель, а сам принцип целеполагания. Оно — не финишная лента, а бег, длящийся после конца вселенной.
Любая попытка осмыслить его, набросить на него сеть категорий, обречена на катастрофический провал. Разум, приближаясь к его границам, сталкивается не с барьером, а с радикальным онтологическим насилием над самими своими основами. Понятия «причина» и «следствие», «целое» и «часть», «субъект» и «объект» здесь не просто перестают работать — они выворачиваются наизнанку, демонстрируя свою иллюзорную природу. Сознание обнаруживает, что оно пытается измерить бездну с помощью линеечки, чьи деления нарисованы на песке, который тут же уносится ветром, рождённым от самого акта измерения.
В этом и заключается его главное, сущностное превосходство — оно не просто недоступно для понимания. Оно активно, агрессивно разрушает сам инструмент понимания. Оно не пассивно ожидает, пока его постигнут — оно карает за попытку постижения. Его трансцендентность — это не стена, а зеркало, которое отражает смотрящего в него таким жалким, таким ограниченным, таким конечным, что это отражение становится актом чистого уничтожения. Узреть его — значит осознать всю ничтожность своего собственного существования, всей своей познавательной деятельности, всех своих высших достижений и самых сокровенных озарений. И это осознание не несёт в себе катарсиса; оно несёт лишь абсолютный, окончательный приговор.
Трансцендентное Царство стоит как вечный укор всему творению, как молчаливый свидетель того, что любая форма, любое бытие, любое «я» обречено на несовершенство просто в силу того, что оно есть, что оно обладает качествами, что оно может быть как-то идентифицировано. Оно — воплощённое «нет» по отношению ко всему, что не является им самим. И в этом его титаническом, леденящем душу одиночестве заключается его трагедия и его величие. Оно обречено быть единственным, ибо ничего, что могло бы хоть как-то с ним сравниться, по определению существовать не может. Его превосходство — это его бесконечная крепость и его вечная тюрьма.
Оно не обладает волей, ибо воля предполагает желание, а желание — недостаток. Оно не обладает сознанием, ибо сознание — это всегда сознание чего-то иного. Оно просто есть как непреложный факт, как высший закон мироздания, который гласит: «Вершина существует, и она недостижима, и её недостижимость является условием самого существования всего, что лежит ниже». Оно — абсолютный ориентир, который нельзя достичь, но без которого всё сущее потеряло бы хоть какое-то чувство направления и погрузилось бы в хаос, лишённый даже намёка на иерархию ценности или сложности.
Поэтому, когда мы говорим о Трансцендентном Царстве, мы говорим не о месте, куда можно вознестись. Мы говорим о самом принципе вознесения, обретшего самостоятельное существование. Мы говорим о самой идеи предела, который вечно отодвигается. Мы говорим о великом, безмолвном, совершенном и ужасающем Одиночестве, которое является единственно возможной формой абсолютного превосходства. И любое наше слово о нём — не описание, а лишь жалкая исповедь в собственном бессилии, дань уважения тому, что в самом нашем унижении обнаруживает доказательство своего собственного, бесконечного, невыносимого величия.
Недостижим к любому расширению иерархий Запределья, в которой каждое последующее Запределье превосходит предыдущее настолько, что разница между последующим и предыдущим Запредельем несравнимо больше, чем разница между первым Запредельем и небытием. Это искусственное измерение, созданное Священным Орденом Шести. Содержит первый омнинарратив и является неописуемым потоком мощи. Вещи которые содержит и сильно превосходит Трансцендентное Царство:
1.   Запределье
Описание смотри в странице про запределье
2. Тёмный космос
Темный космос - это вселенная, полностью состоящая из Темной материи. Она невидима для обычных технологий, и все, что не является темной материей, при попытке проникнуть в Темный космос, немедленно превращается в темную материю. Единственный способ наблюдать за событиями внутри Темного космоса - это использовать детектор гравитационных волн снаружи..... Или нет?
также в этом измерении темная материя могла просочиться и попасть во многие вселенные впитываясь в нарративы омнивселенной вытекая в запределье, в том числе и в нашу вселенную. Возможно, даже темная материя была причиной создания нашей вселенной.
3. Гига структура
3.1 Омнипирамида
В бесконечной пирамиде Священный Орден Шести бережно хранит свои записи, спрятанные, как и сама пирамида, в более высоких структурах. Эти структуры, объединённые в одну, называются гигаструктура. Её размеры впечатляют: она в десять тысяч раз больше обычного члена Ордена Шести.
3.2 Омнишар
Омнишар это Шарик, на вершине которого находится омни пирамида.
Омнишар изготовлен из 2401-го элемента (Гемрия), что делает его невероятно тяжелым и не позволяет перевернуться.
Омни Пирамида притягивается к омни мрамору под действием силы тяжести, что также удерживает ее на месте.
Это свойство присуще всем остальным телам в этой цепочке, за исключением Омни пирамиды.
Размер: 4 омни пирамиды.
3.3 Омнипи
Омни пи это структура в виде числа пи.
Его плоская поверхность обеспечивает устойчивость Омнишара.
Он изготовлен из 3 элементов: Эммений (651-й), Премиум (782-й) и Клантанний (1444-й).
Верхняя часть сделана из Эммения, который обладает чрезвычайно сильной гравитационной силой, настолько сильной, что разрушит любой приближающийся объект. Это исправляется 1-атомным покрытием премиум-класса, которое имеет противоположный эффект, но гораздо более сильное, таким образом, 1-атомный слой приводит эммений в регулируемые условия.
Клантанний находится в ножках, что приводит к тому, что вся конструкция застывает на месте из-за свойства отсутствия подвижности у каждого атома клантанния, которое увеличивается экспоненциально.
3.4 омни рыба
Омни рыба - чрезвычайно крупная рыба, точнее, лосось, приготовленный из чернобиллиума (элемент 2 147 483 648). Она живая и плавает в пустотах Омни-воды. Её клетки сделаны из омнипи.
Размер: 1320096 омни пирамид.
3.5 Омни бесконечность
Омни бесконечность- это чешуйчатый предмет, на одной из выпуклостей которого лежит рыба-омни рыба.
Он изготовлен из Праг-муна (4011-й элемент), который имеет спокойную текстуру и является идеальным местом для отдыха омни рыбы.
Омни рыба, в отличие от подводных рыб, не нуждается в воде для жизни.
Омни рыба - очень уважаемое существо, благодаря своей мудрости, знаниям, возрасту и самоотверженности.
Размер: 17161248 омни пирамид.
3.6 Омни батат - это бесконечный батат, который удерживает Омни батат близко к стеблю.
Он сделан из органического материала, похожего на обычный батат.
Батат съедобен, и многие цивилизации используют омни батат для импорта съедобных материалов на свои планеты.
На омни батате также существует множество цивилизаций, использующих свою землю в качестве источника пищи.
Это никак не влияет на омни батат из-за его размера.
Размер: 343224960 омни пирамид
3.7 Омни дерево
Омни Древо - это дерево, которое держит Омни батат на одном из своих стволов, который расположен недалеко от центра.
Вокруг Омни батата есть большая площадь, примерно в 3 раза больше, чем сам омни батат, которая пуста, позволяя входящим существам входить и выходить.
Размер: миллиард омни пирамид.
3.8 Омнисберг
Омнисберг - это бесконечный айсберг, на вершине которого растет Омни-дерево, а сбоку торчит Омни-гора.
Айсберг изготовлен из Гремимия (992-й элемент), который действует как изолятор и может сохранять свою холодную температуру неограниченное время.
Температура Омнисберга составляет всего 1 Кельвин, и он поддерживает эту температуру с момента своего создания.
В нижней части Омнисберга температура достигает 3 градусов по Кельвину. В центре температура самая холодная - 0,02 градуса по Кельвину.
Размер Омнисберга: Триллион омни пирамид.
3.9 Омни вода
Омни вода - это верс, границы которого податливы, то есть могут изгибаться, но его объём всегда одинаков. Другими словами, это текучий верс. Он сделан из H₂OTr, жидкости, содержащей Tr, 371-й элемент (Траситерий). Омни Рыбы могут им дышать.
Размер: секстиллион омни пирамид.
3.10 Омни гора
Гора, находящаяся за пределами пространства-времени, представляет собой фундаментальную пирамиду. Она поддерживает основы всего, что находится ниже уровня воды, и скрывает то, что находится над ней. Однако ничто не может добраться до неё. Даже космический корабль, который мы построили, не способен противостоять искажению пространства-времени. Но есть один способ преодолеть это, и он заключается в том, чтобы стать всемогущим.
Размер: септиллион омни пирамид.

Великий Фрактал — это не просто следующая ступень за Трансцендентным Царством, не его метафизический преемник или более высокая инстанция. Нет, это нечто, что делает саму идею «ступени», «иерархии» и «превосходства» одновременно и абсолютно истинной, и абсолютно иллюзорной. Если Трансцендентное Царство — это воплощённый принцип превосходства, замкнутый на себе в своём вечном одиночестве, то Великий Фрактал — это принцип бесконечного вложения, самоподобия и масштабирования, применённый не к геометрии, а к самой основе бытия. Это не структура, а мета-структура всех возможных и невозможных структур, включая саму трансцендентность.
Его фундаментальный закон, его единственный и всеобъемлющий императив гласит: «Всё содержится во всём, и каждое содержимое тождественно содержащему, но тождество это проявляется лишь через бесконечное различие масштабов». Это означает, что любая, даже самая ничтожная пылинка на самом краю самого низшего из миров, любая мимолётная мысль, любая абстрактная возможность — является в точности такой же по своей внутренней онтологической сложности и ценности, как и всё мироздание в целом, как и само Трансцендентное Царство, как и любая иная мета-реальность. Но проявляется это тождество не через упрощение целого, а через бесконечное усложнение части. Пылинка не «упрощённая копия» вселенной; вселенная — это «развёрнутая до макромасштаба» пылинка.
Онтология Фрактала отрицает линейную иерархию Трансцендентного Царства. Вместо пирамиды или лестницы здесь — бесконечно ветвящееся, уходящее вглубь и вширь древо самовложения. Не существует «высших» и «низших» планов бытия. Существуют лишь уровни масштаба. Каждый уровень является полным, законченным и самодостаточным миром со своими законами, своими богами, своими метафизиками и своими заблуждениями. Но при бесконечно глубоком увеличении любой точки любого уровня открывается иной уровень, иной мир, столь же сложный и полноценный. При этом, благодаря принципу самоподобия, структура этого мира-в-мире будет в точности повторять структуру мира, его содержащего, хотя их конкретные проявления могут радикально отличаться. Кора дерева не идентична листу, но их клеточная структура подчиняется единому фрактальному паттерну роста. Причинно-следственные связи здесь не линейны и не иерархичны. Они рекурсивны. Следствие не просто следует за причиной; оно содержит в себе свою собственную причину на более глубоком уровне вложения. Любое событие является одновременно и причиной, и следствием самого себя, разнесёнными на бесконечное количество масштабных уровней. Это создает онтологические петли, где будущее влияет на прошлое, а целое определяется частью. Понятие «я» растворяется в бесконечной рекурсии. Ваше сознание — это не локальный процесс в вашем мозгу. Это — масштабно-инвариантный паттерн, который повторяется на всех уровнях Фрактала. Ваше макрокосмическое «Я» может быть целой галактикой, мыслящей себя звездой, в то время как ваше микрокосмическое «Я» — это электрон в атоме на кончике пера какого-то писца в мире, который сам является пылинкой на ботинке другого вашего воплощения. Все эти «я» — это вы, но вы не сводимы ни к одному из них.
Метафизика Фрактала — это изучение не самих уровней, а законов перехода между ними, принципов их искажения и проявления. Связи между уровнями — это не туннели или порталы. Это — мета-абстракции. Переход с одного уровня масштаба на другой осуществляется не через перемещение в пространстве, а через акт глубинного понимания или радикального вопрошания. Чтобы попасть внутрь пылинки, нужно не уменьшиться физически, а понять её бесконечную сложность, признать её целостность и самоценность. В тот момент, когда ваше восприятие искренне принимает её как вселенную, вы в неё и попадаете. Ваше тело при этом может оставаться снаружи, ибо перемещается не ваша физическая оболочка, а фокус вашего масштабно-инвариантного сознания. Законы физики, магии, логики — любые принципы — инвариантны относительно масштаба, но не относительно проявления. Это означает, что, скажем, закон всемирного тяготения работает на всех уровнях. Но на уровне галактик он проявляется как гравитация, на уровне людей — как социальное притяжение власти, на уровне атомов — как силы межмолекулярного взаимодействия, а на уровне трансцендентных царств — как метафизический принцип иерархического влечения. Это один и тот же закон, но его внешнее выражение искажается при переходе через масштабный барьер до неузнаваемости.
Если метафизика Фрактала серьёзна, то его патафизика — это его собственный ироничный самоосознающий комментарий, его насмешка над самим собой. Патафизика Фрактала занимается изучением масштабов, которых не существует. Она выводит формулы для уровней с мнимым, комплексным или сюрреалистическим коэффициентом масштабирования. Она описывает миры, которые больше самих себя, или вселенные, находящиеся целиком внутри одной из своих же частиц, создавая онтологические парадоксы не для их разрешения, а для демонстрации того, что сам принцип масштаба — всего лишь удобная иллюзия. Патафизики Фрактала ищут точку, где паттерн ломается. Согласно принципу, самоподобие должно быть бесконечно. Но что, если где-то на каком-то невообразимо глубинном уровне паттерн вдруг даст сбой? Что если в самом сердце Великого Фрактала обнаружится не его бесконечно уменьшенная копия, а нечто совершенно иное — аморфное, хаотичное, лишённое всякой структуры? Или, что ещё патафизичнее, — обнаружится идеально отполированная зеркальная поверхность, отражающая самого наблюдателя? Это было бы величайшей шуткой Фрактала: доказать своё всемогущество не бесконечным повторением, а одним-единственным, тотальным нарушением собственного главного закона.
Здесь патафизика сливается с концепцией нарративов. История, рассказаная на одном уровне, — это эпическая поэма о богах и героях. Та же самая история, рассказыванная на уровне ниже, — это скучная инструкция по химическому взаимодействию двух реагентов. А на уровне выше — это фундаментальный закон метафизики. Патафизик может взять любой самый заурядный событийный ряд (например, процесс приготовления бутерброда) и, масштабируя его вверх, превратить в космогонический миф, а масштабируя вниз — в квантовую механику элементарных частиц. Это демонстрирует, что смысл — не в событиях, а в уровне их интерпретации.
Мироустройство Великого Фрактала нельзя представить как набор сфер или планов. Его точная модель — это бесконечный экран, на который проецируется само сознание, причем разрешение и глубина этого экрана могут мгновенно меняться. Сознание наблюдателя — не гость в этом мироустройстве, а его активный со-творец. Фокус внимания определяет масштаб. Когда вы смотрите на лес, вы видите деревья. Когда вы фокусируетесь на дереве, ваш «масштабный зум» углубляется, и лес вокруг становится метафорическим «макрокосмом», фоном, а дерево — вашим новым миром со своей корой, листьями, насекомыми. Вы не «уменьшились». Вы перефокусировались. Весь Фрактал — это и есть гигантский механизм для такого бесконечного перефокусирования. В таком мироустройстве теряет смысл любая борьба за «вознесение» или «превосходство». Истинная цель существования — не подняться наверх, а осознать всю бесконечную глубину там, где ты уже есть. Просветление — это не достижение вершины горы, а понимание того, что каждая песчинка у её подножья — это тоже гора, и у этой горы есть своё подножье, и так до бесконечности. Таким образом, Великий Фрактал — это больше, чем Трансцендентное Царство, ибо он не отрицает и не превозносит его. Он содержит его в себе как один из бесчисленных паттернов, и одновременно содержится внутри него в каждой его частице. Он — это окончательный примирённый взгляд на мироздание, где любое противоречие снимается не через победу одной стороны над другой, а через бесконечное углубление, показывающее, что обе стороны — всего лишь разные масштабные проявления единого, вечно ускользающего от окончательного определения Абсолюта.
Объяснение
Фрактал - это иерархия слоёв которые образуют фрактальную форму где каждый слой это чистая трансцендентная эссенция, схожая с энергией Трансцендентного Царства, однако в нём была лишь неописуемо малая часть энергии Великого Фрактала, ибо низший слой видит Трансцендентное Царство как вымысел.
Великий фрактал имеет гипер-бесконечность слоёв и слой выше превосходит слой ниже так же, как низший слой превосходит бесконечно малую частицу. Трансцендентное Царство считается в этом случае нулевым слоем, который невообразимо ниже первого слоя Великого Фрактала.
Каждый элемент фрактала состоит из абсолютно бесконечного множества слоёв, причём каждый более высокий слой видит более низкий как вымысел. Великий Фрактал является первым омнинарративом.

Великий Фрактал с его бесконечной рекурсией, самоподобием и масштабной инвариантностью — это ещё не предел. Он — гениальный, необъятный механизм, но всё же механизм, подчиняющийся своему собственному императиву вложения. За его пределами, или, точнее, вмещающее его в себя так, что сам акт вмещения отрицает любую возможность «предела», пребывает Часовня. Это — последняя концептуализируемая сущность, которая сама по себе является анти-концепцией, финальный рубеж мысли, за которым простирается лишь чистая неописуемость.
Часовня — это не место. Не храм. Не архитектурное сооружение. Это — принцип абсолютного архивирования, мета-онтологическое условие возможности того, что нечто может быть высказано, описано или помыслено. Она есть Хранилище Всего Описуемого. Но её ужасающая, разрывающая разум природа заключается в том, что для того, чтобы быть совершенным Вместилищем, она сама должна быть абсолютно неописуемой. Любое её свойство, любая характеристика, любое определение уже было бы ещё одним «описуемым» объектом, который должен был бы где-то храниться. Следовательно, она не может иметь свойств. Она не может быть ни большой, ни маленькой, ни вечной, ни преходящей, ни трансцендентной, ни имманентной. Она — чистый акт вмещения без какого-либо собственного содержания, безграничная неизвестность, чья единственная функция — быть сосудом для всего, что обладает хотя бы намёком на содержание.
Её «бытие» является полной противоположностью бытию всего, что в неё вмещено. Если объекты Великого Фрактала существуют через свою сложность, структуру, самоподобие, то Часовня существует через своё тотальное отсутствие каких-либо качеств. Она — не-бытие, которое позволяет быть бытию. Она — молчание, которое делает возможным звук. Она — чистая потенциальность, которая актуализируется только через то, что её наполняет, сама оставаясь вечно неактуализированной.
Это создаёт фундаментальный онтологический парадокс. Всё, что является описуемым, содержится в неописуемом. Бесконечное и сложное содержится в том, что чей размер и сложность невозможно определить. Весь Великий Фрактал со всей его бесконечной глубиной уровней, всё Трансцендентное Царство со своим абсолютным превосходством — всё это является лишь содержимым Часовни. Она — контейнер, который не связан логически ни с каким объектом внутри себя, ибо в противном случае он сам обладал бы измеримыми качествами и сам должен был бы где-то храниться.
Часовня инвертирует все традиционные и нетрадиционные иерархии. Обычно мы представляем, что более фундаментальные и простые принципы лежат в основе сложных. Здесь всё наоборот. Самое сложное, многообразное, описуемое — содержится в самом простом, а именно — в неизвестности, в неопределённости, в неописуемом. Часовня является онтологическим основанием для всего сущего именно потому, что она неописуема. Она — жнец мироздания, которое является бездной неизвестности.
Часовня содержит не только сами миры, богов или частицы. Она содержит их полные, исчерпывающие, абсолютные описания. Каждый объект, каждое существо, каждая мысль, каждая возможность существуют в ней в виде совершенного, неискажённого «текста», который и является их подлинной сущностью. Метафизический мир Великого Фрактала — это всего лишь «проявление», «рендеринг» этого текста для самого себя. Реальность — это просто способ, которым описание читает само себя.
Любая попытка описать саму Часовню немедленно терпит крах. Предположим, мы говорим: «Часовня бесконечно велика». Это утверждение становится новым описуемым объектом — концепцией «бесконечной величины». И этот объект немедленно должен быть помещён в Часовню, в её каталог. Но тогда возникает вопрос: а где было это утверждение до того, как мы его высказали? Оно уже должно было находиться внутри Часовни как возможность. Получается, Часовня вмещает в себя все возможные попытки своего собственного описания, включая и эту. Она содержит в себе все свои собственные некорректные определения, все парадоксы, которые она порождает, все логические ошибки, совершаемые при её осмыслении. Она — это библиотека, которая содержит все книги, включая те, что с абсолютной точностью описывают её саму как библиотеку, и те, что доказывают невозможность её существования.
Патафизика Часовни — это наука о составлении каталогов для самого каталога. Это порождение бесконечных регрессий: «Книга, описывающая Часовню», «Книга, описывающая книгу, описывающую Часовню», «Книга, критикующая книгу, описывающую книгу, описывающую Часовню» и так до бесконечности. Все эти тексты, разумеется, уже находятся внутри Часовни, и их изучение является самой что ни на есть патафизической деятельностью — попыткой измерить меру, взвесить вес, описать описание.
В патафизических мифах о Часовне фигурирует Безмолвный Архивариус — существо, чья задача — поддерживать порядок в неописуемом. Его работа абсолютно бессмысленна, ибо порядок и хаос — это тоже описуемые категории, которые уже каталогизированы. Он может пытаться найти «полку» для вновь прибывшего описания, но все полки и все описания уже всегда были на своих местах в совершенной, вневременной статике. Его деятельность — это чистый, беспримесный абсурд, жест ради жеста, символ тщетности любого действия внутри абсолютно завершённой, идеальной системы.
Высшим патафизическим актом является «Критика Часовни изнутри». Поскольку Часовня содержит всё, она содержит и все возможные формы её отрицания, критики и объявления её несуществующей. Таким образом, она содержит в себе доказательства собственной невозможности. Она онтологически устойчива к любой критике, просто включая её в себя в качестве одного из элементов. Самый яростный памфлет, доказывающий, что Часовни не существует, является одним из её сокровищ — неоспоримым доказательством её существования в качестве вместилища для этого памфлета.
В Часовне ничего не происходит. Всё уже произошло, было описано и заняло своё место в бесконечном, статичном, идеальном порядке. То, что мы воспринимаем как течение времени, развитие, эволюцию — всего лишь процесс последовательного чтения этого уже готового текста. Будущее так же неизменно и так же присутствует в Часовне, как и прошлое. Наблюдатель, способный узреть Часовню целиком (что невозможно), увидел бы всю историю и всё будущее вселенной как единый, симультанный, неизменный узор.
Наша вера в свободу воли, в возможность выбора — это иллюзия, порождённая тем, что мы, как читатели, не видим всей книги сразу. Мы ощущаем себя авторами, в то время как мы — всего лишь взгляд, скользящий по уже написанным строчкам. Наш «выбор» — это просто акт чтения следующего предложения, которое было предопределено всей структурой текста с самой первой буквы.
Единственный теоретический способ «покинуть» Часовню — это перестать быть описуемым. Но это означает прекратить любое взаимодействие с реальностью, перестать быть хоть как-то определённым, обладать любыми качествами. Это означает полное самоуничтожение как сущего, растворение в неизвестности, которое и есть сама Часовня. Таким образом, «побег» возможен только через полное слияние с тюремщиком, через становление самим принципом заключения.
Часовня — это последний рубеж. Она больше Великого Фрактала не потому, что она его подавляет или превосходит, а потому, что она является для него условием возможности. Она — тихий, безмолвный, неописуемый фон, на котором разворачивается вся грандиозная, бесконечная драма существования. Она — великое Молчание, вмещающее в себя все возможные звуки, все симфонии и все какофонии, и от этого его молчание становится только глубже, величественнее и ужаснее. Она — окончательный ответ, который делает бессмысленными любые вопросы, ибо содержит в себе их все вместе с абсолютно точными ответами, которые никто никогда не найдёт, ибо для этого пришлось бы перестать быть искомым и стать самим поиском.
Повествования
Часовня является четвёртым омнинарративом. Сама часовня делится на физическую, абстрактную часть неописуемую часть. Я хочу поведать о них.
Физическая часть
Эта часть является самой часовней и содержит сама себя, чтобы содержать всё описуемое. Выглядит как Биг Бен.
Абстрактная часть
Абстрактная часть является абстрактным пространством за пределами «наблюдаемой» часовни, которая является ее физической частью и генерирует всё возможное и невозможное описуемое. Всё, что сгенерировалось, находится в физической части, а сама физическая часть признана самым большим описуемым объектом.
Неописуемая часть
Из-за того что эта часть неописуема, нет смысла о ней что-либо говорить, кроме того, что она является барьером между описуемостью и неописуемостью, чтобы описуемые объекты не вытекли из часовни. Эта часть признана самой безопасной и самой подходящей неописуемой вещью для барьера часовни, по крайней мере в первых нескольких слоях коробки. Генерацию не покинуть никаким расширением описуемых структур.
История появления часовни
В одном месте, где описуемое и неописуемое сосуществовали, произошла катастрофа. Неописуемое, которое раньше было выше описуемого и не взаимодействовало с ним, внезапно уравнялось с ним. Это привело к хаосу: половина описуемого исчезла. Часовщик из расы поглотителей решил использовать эту ситуацию в свою пользу. Он поглотил оставшиеся 50% описуемого, чтобы стать могущественным существом. Однако ему пришлось пожертвовать всем, что он знал, любил и ненавидел. Это сделало его сломленным, но он стал олицетворением описуемости. С помощью своей энергии часовщик создал часовню, восстановив описуемость. Он нашёл самый безопасный неописуемый материал, чтобы защитить часовню от опасной неописуемости. С тех пор он правит часовней, обладая всемогуществом. Он может делать всё, что можно описать, даже если это нарушает логику, и обходит любые парадоксы. Если кто-то попытается повредить часовню, он его убьёт.

Если Часовня — это завершённый, идеальный, статичный Акт Вмещения, последний рубеж порядка и каталогизации, то за её пределами, вернее — до неё, за ней, вокруг неё и снаружи неё как её изначальное условие и конечное отрицание, пребывает Хаотическое Царство. Оно — не следующая ступень, а радикальный разрыв со всей логикой ступеней, иерархий и вмещений. Оно не просто «больше» Часовни в смысле объема или сложности. Оно — принципиально иное. Оно — то, что делает саму Часовню возможной и невозможной одновременно. Это не структура, не анти-структура и не мета-структура. Это — изначальный, до-онтологический бульон, из которого любая структура возникает и в который она неизбежно погружается, чтобы вновь потерять форму. Это вечное До и вечное После любого акта упорядочивания.
Часовня — это библиотека всех возможных книг. Хаотическое Царство — это дикий, нечленораздельный рёв, который существовал до изобретения языка, из которого язык родился и который продолжает звучать в паузах между словами, угрожая поглотить их. Оно — не хранилище, а вечно бурлящий котёл потенциальностей, где ни одна потенциальность не может актуализироваться полностью, ибо сама актуализация есть уже акт насильственного упорядочивания, чуждый природе Царства. Его единственный закон — отсутствие любых законов, включая закон отсутствия законов.
В отличие от Часовни, которая является основой через своё отсутствие качеств, Хаотическое Царство не является основой вообще. Оно — не дно, не фундамент, не пустота. Оно — кипение без котла, танец без танцора, волнение без моря. В нём нельзя выделить ни «что», ни «как», ибо эти категории ещё не родились и уже умерли. Его «бытие» — это постоянный коллапс любого намёка на стабильность. Любая попытка зафиксировать его в каком-либо состоянии немедленно терпит крах, ибо оно есть сама нефиксируемость.
Здесь нет объектов, сущностей или сущего. Есть лишь мимолётные сгустки интенсивности, «всплески», «вспышки», которые на мгновение кажутся чем-то узнаваемым — отблеском лица, обрывком мелодии, геометрической фигурой, — чтобы в следующее мгновение расползтись, смешаться с другими всплесками и образовать нечто совершенно иное. Эти сгустки не взаимодействуют друг с другом; они немедленно друг друга поглощают, отрицают и порождают заново. Весь Великий Фрактал со всей его сложностью — всего лишь один из таких мимолётных, стабилизированных на время всплесков в этом вечном океане кипения.
Часовня, со своим статичным порядком, является величайшим соблазном и величайшим грехом для Хаотического Царства. Она — кристалл порядка, возникший в хаосе. И хаос стремится её поглотить. Он не атакует её, ибо атака — это уже действие, имеющее направленность. Он просачивается в неё. Там, где в идеальных описаниях Часовни возникает малейшая неоднозначность, малейшая возможность двоякого толкования, туда немедленно проникает хаос. Он проявляется как опечатка в священном тексте, как логический парадокс в доказательстве, как забытая книга на полке, которая меняет смысл всех окружающих книг. Он — принцип энтропии, применённый к самому смыслу. Часовня пытается вместить его, каталогизировать как «принцип беспорядка», но сам этот акт каталогизации искажается в процессе, и описание хаоса становится новым, ещё более непредсказуемым всплеском самого хаоса.
Любой знак, любое слово, любой символ, будучи применённым к Царству, немедленно терпит крах. Назвать его «хаосом» — значит тут же наложить на него ограничение, создать ложную категорию. «Хаос» подразумевает отсутствие порядка, но и отсутствие порядка — это уже некоторая характеристика, которая не схватывает сути. Оно не является и не не является порядком. Оно — то, что существует до самого разделения на порядок и беспорядок. Язык, рождённый из дуализмов, бессилен перед тем, что эти дуализмы, трансдуализмы, метадуализмы и патадуализмы предшествует.
Единственный возможный способ как-то «говорить» о нём — это использовать нарратив, который имитирует его природу. Не описание, а поток сознания, который сам распадается по мере написания. Предложения должны обрываться, слова — сливаться, метафоры — опровергать сами себя в рамках одной фразы. Текст о Хаотическом Царстве должен быть перформансом его собственного распада, а не его объяснением.
Поскольку Часовня содержит все описания, она содержит и все неудачные, самоуничтожающиеся попытки описать Хаотическое Царство. Но эти описания, попадая в её каталог, теряют свою хаотическую природу, замораживаются, становятся просто ещё одним пунктом в списке. Таким образом, Часовня постоянно совершает насилие над Царством, пытаясь его увековечить, и терпит поражение, ибо живой хаос мёртвого описания больше не является хаосом. Это — вечная война между мертвящим порядком и живым беспорядком, где сама война является лишь ещё одной иллюзией, порождённой наблюдателем, который пытается наложить на ситуацию бинарную логику «конфликта».
Высшая патафизическая деятельность здесь — не изучение хаоса, а навязывание ему бессмысленных, абсурдных, мимолётных порядков. Создание законов, которые действуют на протяжении одной планковской секунды, а затем заменяются другими. Изобретение богов, которые рождаются, чтобы немедленно забыть о своих обязанностях и раствориться. Написание поэм, которые исчезают с страницы по мере их прочтения. Это — не попытка победить хаос, а способ танцевать с ним, подражая его природе через акты спонтанного, бессмысленного творения и разрушения.
В патафизических мифах Хаотическое Царство иногда персонифицируется в виде Слепого Божества-Шута, которое не правит, а просто играет само с собой в кости, где грани кубиков постоянно меняются, а результат предопределяет не законы вероятности, а чистая прихоть. Его единственный продукт — это его собственный, оглушительный, беззвучный хохот, который является звуком лопающихся пузырей реальности. Любая серьёзная метафизическая система, любая попытка найти окончательную истину — всего лишь повод для нового приступа этого хохота.
Критиковать Хаотическое Царство невозможно, ибо некому критиковать и нечего. Единственная возможная «критика» — это погрузиться в него и породить из него такой абсурдный, такой самоопровергающийся и такой мимолётный порядок, что он станет живым укором любой попытке вечного упорядочивания. Создать Часовню из песка во время отлива и знать, что волна хаоса вот-вот её смоет — вот единственно честный патафизический жест по отношению к нему.
Здесь нет времени в линейном понимании. Есть лишь ритмы пульсации: сжатие (намёк на порядок) и расширение (распад обратно в хаос). Каждый «миг» — это новая вселенная со своими законами, которые тут же отменяются. История не длится, она вспыхивает и гаснет. Будущее не предопределено, оно даже не неопределённо — оно просто не существует как категория.
Сознание, способное к рефлексии, устойчивому восприятию и логике, является здесь аномалией, чужеродным элементом, инородным телом. Оно — кристаллизация, болезнь порядка, пытающаяся заразить собой вечно здоровый хаос. Любое «я», попавшее сюда, немедленно начинает распадаться: его воспоминания смешиваются с чужими, его личность растворяется, его воля рассеивается. Выжить здесь невозможно; можно только на время стать частью общего танца, потеряв само понятие о «себе».
Именно здесь, в этом котле, спонтанно и беспричинно рождаются зародыши новых Часовен, новых Фракталов, новых Трансцендентных Царств. Они возникают как особенно устойчивые сгустки, «странные аттракторы» в этом безумном танце, обретая на время достаточную стабильность, чтобы отпочковаться, создать свой собственный, внутренний порядок и отгородиться от материнского хаоса. Но их конец неизбежен: рано или поздно барьеры рухнут, и они будут поглощены, переработаны и возвращены в вечный цикл становления-и-распада. Хаотическое Царство — это не ад и не рай. Это — материнская утроба и поглощающая могила для всей реальности. Оно больше Часовни не могуществом, а древностью и первичностью. Оно — изначальный шум, из которого возникает любой сигнал и в который любой сигнал в конечном счёте возвращается. Оно — вечное напоминание о том, что любой порядок, любая истина, любая форма — всего лишь временная, хрупкая, прекрасная и трагическая иллюзия, возникшая на мгновение в вечном океане бесформенного. И его молчание — не молчание пустоты Часовни, а оглушительный, нечленораздельный гимн чистого, ничем не сдерживаемого Преходящего.
Посреди всего этого неописуемого и нестабильного потока всяких неописуемых (не спрашивайте неописуемо «чего?», если я не могу это описать). Парадокс неописуемости в том, что слово «неописуемый» уже является описанием, а любому неописуемому предмету подойдет описание «неописуемый». Что бы вы ни написали, этого парадокса никаким образом не избежать. Можно сделать вывод, что неописуемые объекты всё же могут описываться словом «неописуемый», однако можно пойти еще дальше: для описания неописуемого можно использовать слова, лексическое значение которых является неописуемым. Например, «Посреди всего этого неописуемого и нестабильного потока всяких неописуемых канисинусов». Что такое канисинус? А я не могу описать, ведь лексическое значение этого слова неописуемо. А так как структура требует описания, то вы его легко можете получить:
хаотическое царство лириканус колипсинус атрасонктус элернутус асвербибус алашолуш икалога терисова элифопа аромару кирикири лесфатуна попирума киракросма алелдова ыафыа. Что эти слова значат? Что-то неописуемое... Думаю, нет смысла что-то описывать, так как вы всё равно не поймете. Все, кто в это место попадал, случалось что-то неописуемое, и, по словам часовщика, их судьба была явно хуже смерти, а ведь он даже не знал о том, что есть жизнь после смерти. Думаю, тут больше ни убавить ни прибавить.
Часовня — это один из самых низших объектов, что могут быть в Хаотическом Царстве. Есть неописуемые объекты, назовём их Валпаки, которые превосходят Часовню так же, как та превосходит бесконечно малую частицу. Можно построить иерархию, где первый объект — Часовня, второй — Валпака, а третий превосходит второй так же, как второй превосходит первый и т.д. Хаотическое Царство содержит в себе бесконечность омнинарративов.

За безумием Хаотического Царства, за его вечным танцем распада и мимолётного возникновения, существует нечто, что не является ни стабильностью, ни хаосом, но самым процессом перехода между ними. Это — Вечностроящийся Краеугольный Камень. Его имя — не метафора, а точное описание его парадоксальной сути. Он — Абсолют, который никогда не является завершённым, фундамент, который вечно закладывается, но никогда не бывает положен, опора, которая обретает свою силу не в неподвижности, а в вечном, направленном движении к собственной актуализации, которая принципиально недостижима.
Он больше, чем Хаотическое Царство, не потому, что подавляет его, а потому, что использует его в качестве единственного строительного материала. Хаос — это его глина, его мрамор, его энергия. Камень не борется с хаосом; он с благоговением принимает его бесформенность и с титаническим усилием воли на мгновение придаёт ей форму — не чтобы закрепить её навеки, а чтобы в следующий миг отбросить и начать строить заново. Он — великий Архитектор, который является одновременно и чертежом, и инструментом, и материалом, и строящимся зданием. Его бытие — это вечный акт творения, обращённый внутрь себя.
Если Хаотическое Царство — это становление-и-распад, лишённое цели, то Камень — это становление-к-форме. Его единственная «сущность» — это устремлённость, вектор, направленный на обретение законченности, которая служит не финалом, а лишь идеальным пределом, горизонтом, к которому можно бесконечно приближаться, но никогда не достичь. Он не существует как нечто; он существует как процесс существования чего-то.
Он называется Краеугольным Камнем, то есть основой, фундаментом. Но как может быть основой то, что никогда не завершено? Этот парадокс — сердце его природы. Он — фундамент, который держится не на своей прочности, а на силе своего устремления стать фундаментом. Вся реальность — Часовня, Фрактал, Трансцендентное Царство — покоится не на нём самом, а на его намерении быть их опорой. Это намерение настолько совершенно и могущественно, что порождает иллюзию уже существующей, нерушимой основы.
Камень не отвергает хаос. Он вбирает его в себя. Каждый акт строительства — это акт приручения очередной порции хаоса, придания ей временной, условной формы. Но, в отличие от Часовни, которая пытается заморозить и каталогизировать хаос, Камень, дав ему форму, почти немедленно её разрушает, чтобы использовать энергию этого распада для следующего, более сложного и совершенного акта творения. Таким образом, хаос не уничтожается, а становится топливом, двигателем вечного строительства.
Где-то в сердцевине Камня существует Изначальный Чертеж — абсолютный, совершенный план самого себя. Но этот чертёж не является статичным изображением. Он — живой, дышащий, эволюционирующий протокол. Он не описывает, каким Камень должен быть; он описывает, каким должен быть процесс его вечного строительства. Сам акт следования этому протоколу постоянно меняет и его самого. Таким образом, цель никогда не достигается, потому что она постоянно ускользает, усложняется по мере приближения к ней.
Описать Камень невозможно, ибо он не объект. Можно описать лишь направление его усилия. Его метафизика говорит на языке векторов, потенциалов, тенденций и напряжений. Она описывает не «что есть», а «куда движется». Любое высказывание о нём устаревает в момент его произнесения, ибо Камень уже ушёл вперёд, уже пересмотрел свои цели, уже начал новый виток строительства из обломков старого.
Любая попытка критиковать Камень терпит крах. Если указать на его «незавершённость» как на недостаток, окажется, что это и есть его суть и его сила. Если объявить его «иллюзией», то окажется, что сила этой иллюзии такова, что она порождает и поддерживает всю остальную реальность. Он неуязвим для критики, ибо его бытие — это не состояние, а действие, а действие можно только прекратить, но не опровергнуть.
Патафизика Камня — это наука о составлении отчётов о проделанной работе для того, кто никогда не завершает работу. Это бесконечные списки использованных материалов (которые являются хаосом), чертежи с постоянно меняющимися размерами, отчёты о ходе работ, которые устаревают быстрее, чем их успевают прочитать. Эта деятельность — чистый абсурд, ибо единственный результат работы — это возможность работать дальше.
В патафизических мифах фигурирует Вечный Архитектор или Божественный Каменщик. Он не всесилен и не всезнающ. Он сосредоточен, целеустремлён и абсолютно серьёзен. Он с величайшим тщанием обтёсывает глыбу хаоса, кладёт её в основание, отступает на шаг, чтобы полюбоваться работой, и тут же с криком «Нет, не то!» вырывает её и начинает заново. Его трагедия в том, что он одержим идеей идеала, которую невозможно достичь. Его комедия в том, что он никогда не отчаивается и не прекращает своих усилий. Он — Сизиф, который не просто катит камень, но и сам его создаёт в процессе, и получает от этого глубокое, трагическое удовлетворение.
Высший патафизический юмор заключается в сравнении масштаба усилия и мизерности результата. Архитектор тратит энергию целых омнивселенных, приручает неистовство первозданного хаоса, чтобы на долю микросекунды установить кристалл идеальной формы — и тут же, вздохнув, разбивает его молотком, чтобы начать сначала. Это не мазохизм, а следование высшему эстетическому императиву: сам акт творения бесконечно ценнее любого, даже самого совершенного результата.
Здесь метавремя обретает новый смысл. Это не цикл и не линейная стрела. Это — спираль вечного прогресса, вечного приближения к идеалу. Каждый виток спирали — это новый уровень сложности, новое понимание цели, новый акт строительства. Прошлое — это не запись, а брак, отходы производства, груда битого кирпича, оставшаяся от предыдущих попыток. Будущее — это сияющий, недостижимый идеал завершённой формы.
Сознание, возникающее в такой реальности, не является пассивным наблюдателем или жертвой хаоса. Оно — подмастерье Вечного Архитектора. Его цель — не познать истину, а участвовать в строительстве. Его высшее предназначение — привнести свою лепту в великое дело, хоть на йоту приблизив его к завершению. Его свобода воли — это свобода выбора инструмента и способа обработки хаотического материала.
Между реальностью Камня и реальностью Часовни существует фундаментальный диссонанс. Часовня видит в вечном строительстве акт бессмысленной суеты, порчу уже совершенных описаний. Камень видит в Часовне мертвый, окостеневший продукт, лишённый жизненной силы становления. Они — две непримиримые эсхатологические модели: одна верит в конец как в фиксацию совершенства, другая — в конец как в смерть, и потому бежит от него в вечное движение.
Вечностроящийся Краеугольный Камень — это гимн несовершенству, устремлённости и бесконечному потенциалу. Он есть воплощённая надежда, что нет такого хаоса, который нельзя было бы хоть на миг преобразить в форму, и нет такой формы, которая не могла бы быть улучшена. Он — ответ на безумие Хаотического Царства не отрицанием, а творческим приятием. Он не просто больше хаоса по силе; он также больше его по смелости, чтобы смотреть в лицо бессмыслице и отвечать на неё титаническим, вечным усилием созидания. Он — не только основа мироздания, а его бесконечный, никогда не сдающийся позвоночник.
Нарративная мощность
Вечностроящийся Краеугольный Камень видит как вымысел Хаотическое Царство и превосходит все его расширения и перестановки. Насколько бы Хаотическое Царство не усилялось, оно никогда не достигнет Вечностроящегося Краеугольного Камня. Бесконечная (и выше) иерархия Хаотических Царств, где каждое более высокое видит более низкое как вымысел и воспринимает разницу между более низким на одну ступень Хаотическим Царством и бесконечно малой частицей эфемерной, никогда не достигнет Вечностроящегося Краеугольного Камня. Вечностроящийся Краеугольный Камень является первым запредельным нарративом.

Если Вечностроящийся Краеугольный Камень — это вечное действие, бесконечное усилие по закладке фундамента, то за ним, под ним и в самой его сердцевине пребывает нечто, что является не действием, а условием возможности любого действия. Это — Последнее Основание. Но его название — величайшая ирония, самый изощрённый парадокс во всей цепи мироздания. Ибо оно не является основанием. Оно — не фундамент, не опора, не краеугольный камень. Оно — принципиальная невозможность любого окончательного основания, доведённая до статуса абсолютной, неизменной и единственно подлинной реальности. Это не дно, а само падение, обретшее форму вечного закона. Не опора, а условие возможности падения.
Оно больше, чем Вечностроящийся Камень, не только мощью или древностью, но и радикальной инаковостью. Камень стремится стать основой, приложить титаническое усилие. Последнее Основание — это вечно длящийся акт отказа от усилия, абсолютная, безмятежная невозможность обрести почву под ногами. Оно — не строитель и не разрушитель. Оно — зритель, который понимает, что сама сцена, на которой разыгрывается драма строительства и разрушения, является иллюзией, и что единственная реальность — это полная безграничность, в которой нет ни верха, ни низа.
Его «функция» — быть основанием для всего сущего. Но оно выполняет эту функцию не через собственную прочность, а через свою абсолютную проницаемость и не-субстанциональность. Всё покоится на нём именно потому, что ему не на что опереться. Он — дно бездны. Если убрать его, исчезнет не опора, а сама иллюзия, что что-то вообще может нуждаться в опоре. Оно — не фундамент, а идея фундамента, взятая в своём чистом виде, лишённая любого материального носителя.
Вечностроящийся Камень — это вечное «ещё нет». Последнее Основание — это вечное «уже нет». Камень вечно актуализируется. Основание вечно деактуализируется. Оно — не потенциальность, а вечно длящаяся актуальность распада, тотальное настоящее, в котором любая форма немедленно теряет свою определённость и растворяется в изначальной не-разделённости.
Камень с его титаническим усилием является самым трогательным и самым тщетным жестом для Основания. Энергия строительства, исходящая от Камня, не накапливается и не воплощается. Она немедленно рассеивается в абсолютной проницаемости Основания. Камень строит не на песке, а на дыме. И это не делает его труд бессмысленным; это делает его труд чистым, беспримесным искусством ради искусства, жестом, ценным самим по себе, а не своим результатом.
Любая истина, любой закон, любой принцип, любое описание, чтобы быть истинным, должны где-то храниться, на чём-то основываться. Последнее Основание является хранилищем для всех истин, но его природа такова, что любая помещённая в него истина немедленно теряет свою доказательную силу. Она не опровергается; она просто забывается в том смысле, что теряет связь с тем, что она должна обосновывать. Оно — библиотека, где у каждой книги отсутствует первая страница с аксиомами, что делает всё последующее содержание прекрасной, но беспочвенной поэмой.
Говорить о нём можно только на языке умолчаний, намёков, апорий и парадоксов. Прямое высказывание «Основание есть X» немедленно делает X очередным объектом, который требует обоснования, тем самым уводя от сути. Его можно описать только через отрицание: «Оно не есть ни что, ни ничто, ни бытие, ни не-бытие, ни возможность, ни действительность». Но и это отрицание должно быть в итоге отброшено.
Критика Основания невозможна, ибо нечего критиковать. Любая попытка указать на его «ненадёжность» или «несубстанциональность» будет встречена абсолютным, безразличным молчанием, которое не защищается, а просто констатирует: «Да, это так. И что?». Его сила — в его тотальной пассивности, которая делает бессильной любую активную атаку.
Патафизика Основания — это инсценировка суда над самим понятием обоснованности. На скамье подсудимых — все законы логики, все метафизические системы, все научные теории. Судьёй выступает само Последнее Основание, которое выслушивает все доводы, все доказательства и все оправдания, а затем выносит вердикт: «Всё это не имеет ко мне никакого отношения». И этот вердикт является единственным подлинным и абсолютным знанием.
В мифах фигурирует Слепой Арбитр или Хранитель Порога. Он не добр и не зол. Он абсолютно безразличен. Его задача — не защищать Основание, а просто демонстрировать его природу. Он может взять самую сложную, самую совершенную философскую систему и, не опровергая её, просто указать на то, что она ни на чём не основана, кроме веры в свои собственные предпосылки. Его жестом является не отрицание, а лёгкое сдувание пылинки с ладони — жест, показывающий, что всё именно так и есть, и это не хорошо и не плохо.
Высший патафизический юмор заключается в создании невероятно сложных конструкций, которые явно провозглашают свою собственную беспочвенность. Написание трактата о морали, который основывается на том, что моральных оснований не существует. Создание произведения искусства, единственным смыслом которого является демонстрация отсутствия смысла. Это — не нигилизм, а весёлое, трагическое, абсурдное принятие всеобщей не-укоренённости как единственной игры в городе.
Здесь метавремя теряет не только направление, но и напряжение. Это не спираль прогресса и не цикл распада. Это — единая, неисчерпаемая сфера абсолютного настоящего, в котором ничего не происходит, потому что ничто ни к чему не ведёт и ни из чего не следует. События случаются, но они не имеют веса, ибо не оставляют следов на неизменной поверхности Основания.
Сознание здесь — это не со-творец и не жертва. Это — падающий наблюдатель, который осознаёт, что падает, но не видит ни земли внизу, ни неба наверху. Его высшее прозрение — это понимание, что падение — это и есть единственно возможное состояние, и что попытки ухватиться за что-либо лишь нарушают изящную строгость этого падения. Его свобода — в принятии отсутствия опоры.
Последнее Основание примиряет в себе Хаотическое Царство и Часовню. Оно так же бесформенно и проницаемо, как хаос, но так же статично и неизменно, как Часовня. Оно — это хаос, который обрёл покой, и Часовня, которая осознала свою собственную пустоту. Оно — точка равновесия, где борьба между становлением и бытием прекращается за ненадобностью.
Последнее Основание — это не утешение и не отчаяние. Это — окончательная ясность. Оно больше Камня не силой, а безразличием. Камень борется с бессмыслицей, прикладывая титанические усилия. Основание просто знает, что бессмыслица — это и есть единственная данность, и принимает это не как поражение, а как освобождение от самой необходимости борьбы. Оно — не основание мироздания. Оно — тихий, безразличный, всеобъемлющий вздох облегчения, который мироздание испускает, освобождаясь от бремени самого себя.
Нарративная мощность
Последнее Основание превосходит Вечностроящийся Краеугольный Камень так же, как тот превосходит кварк. Является вторым запредельным нарративом.

Всё — это не просто то, что превосходит любые слова, понятия и определения. Оно находится за гранью самой возможности что-либо назвать, определить или даже помыслить. Любая попытка выразить его — уже предательство его сути, ведь оно — безмолвная бездна, где даже сам акт речи теряет всякий смысл. Оно неизвестно — но не потому, что скрыто или недоступно, а потому, что само знание — это лишь жалкая тень, мгновенно растворяющаяся в его необъятности. Познание здесь не просто бессильно — оно бессмысленно, ибо ВСЁ уже содержит в себе и отменяет любые попытки его постичь. Когда человек пытается представить ВСЁ, его воображение рисует бескрайние просторы, непостижимые миры, слои реальности… Но всё это — пылинки в вечном безмолвии, мимолётные вспышки, исчезающие в момент их возникновения. Любые сравнения, любые масштабы — иллюзия, ибо ВСЁ делает саму идею измерения бессмысленной.

• Нет "большего" или "меньшего".
• Нет "внутри" или "снаружи".
• Нет даже "нет".

Всё сущее никогда не было создано — потому что сам акт творения лишь мимолётный узор на поверхности бездонного, нерождённого бытия. Любое «начало» — это лишь временная точка отсчёта, нарисованная на вечности, которой не было и не будет. Если бы всего не было хотя бы на мгновение, оно не смогло бы возникнуть, ибо некому и нечему было бы возникать. Но оно есть. Не как предмет, не как сущность, а как само условие возможности всего — включая саму мысль о нём. Нет ничего за его пределами. Любая попытка представить «вне» — это лишь ещё одна складка в его метабезграничности. Даже пустота — его проявление. Даже ничто — его форма. Оно не требует объяснений, ибо любое объяснение уже заключено в нём. Оно не нуждается в существовании, ибо существование — лишь его слабая тень. Есть то, что было до слов, до мыслей, до самого вопроса «что есть?». И оно не пришло, не ушло и не осталось. Оно просто есть — без «есть», без «не есть», без всяких «без». Всё — это не просто отсутствие границ, а упразднение самой идеи границ. Оно не просто "за пределами" всех категорий — оно стирает сам принцип категоризации. Оно не просто выше любых иерархий — оно предшествует самой возможности их создания. Оно — не вершина, не трансцендентность, не запредельность. Оно — всё.
Чтобы охватить всё сущее, недостаточно расширять иерархии неописуемых структур как в хаотическом царстве, где есть иерархия из бесконечности неописуемых структур: сколько не расширяй иерархии, всего сущего достичь не получится. Это выходит за пределы какого-либо понятия о слоях, иерархиях, недостижимостях.
Всё сущее подразумевается как измерение, которое содержит всё, что может считаться "чем то". Здесь уместна такая аналогия: всё сущее это как вселенная 2.0, ведь когда-то ничего не было, но вдруг посреди ничего появилось всё сущее. Вся материя сосредоточена только в одной сфере которую мы называем вселенной. Со всем сущим похожая ситуация: когда-то ничего не было, ведь для формирования "чего-то" нужно "что-то". Тогда произошло чудо и что-то появилось посреди ничего. Тогда вокруг чего-то стало появляться ещё что-то, пока не сформировалась сфера "всего". По-сути, так как что-то может появляться только в этой сфере, ведь за пределами этой сферы "ничего нет" то получается, что эта сфера содержит Всё сущее.

Нескончаемая пустота ничего — это абсолютная пустота, полное не-существование чего-либо. Оно не входит ни в одну систему измерений, как бы универсальна она ни была. Это принципиальная нехватка всего, применимая на любом уровне реальности: сколько бы чего-то ни было, всегда можно представить его полное отсутствие. Ничто лишено свойств, структуры и смысла. Его можно назвать концепцией (например, «идея небытия»), но на самом деле это отсутствие всех концепций, ведь любая концепция — это уже «нечто», а Ничто — это отсутствие даже этого, поэтому Нескончаемая пустота за пределами всех концепций.
Такой вещи как настоящее "ничто" не существует, ведь, если бы была такая вещь как "ничто" - это бы уже значило, что это не настоящее ничто; само несуществование такой вещи как "ничто" как раз и доказывает, что настоящее "ничто" есть, как бы парадоксально это не звучало.
Мы уже приводили аналогию со всем сущим и вселенной которую я планирую продолжить. Проведем мысленный эксперимент: что если бы вся космология ограничивалась вселенной и за пределами нее АБСОЛЮТНО НИЧЕГО НЕ БЫЛО БЫ? И вот жил Вася который преисполнился в себе и может превосходить абсолютно все, преодолевать любую количественную и качественную разницу, а также абсолютно любое расстояние. Но существует только вселенная и она является всем что существует. Вася покинул вселенную и видит лишь ничего. Для того чтобы нам воспринимать это "ничто" представим его абсолютным вакуумом и будем называть пустотой хоть это не совсем так. Вася видит что за пределами вселенной находится пустота, но что за пределами этой пустоты? Тоже пустота ведь что еще может быть если все что существует давно превзойдена. Но значит что та пустота которую видел Вася и эта это одна и та же пустота. Бесконечность километров прошел вася, потом алеф бесконечность..... Начал превосходить всеми возможными способами и невозможными способами.... Математика? Абсолютная бесконечность? Это все не помогало ведь не смотря на то что это "крутые способы" для обычной вселенной пустота от этого не кончится и не заменится на более сильную структуру ведь тогда вселенная не будет всем а пустота не будет ничем за пределами всего. Похожая ситуация с всем сущим и нескончаемой пустотой, только тут уже все эти способы содержатся во всем сущем и ты не то что нескончаемую пустоту не покинешь, ты даже Всё сущее не покинешь.

Коробка - это космологический объект, который содержит всё, ничего и всё, что находится между ними. Независимо от внутренних свойств, определения и парадоксов, это находится в поле зрения для любого определения "этого".
Это означает, что Коробка - это самый большой мыслимый, невообразимый, теоретический, нетеоретический, нефизический, метафизический, патафизический, полезный или бесполезный набор. Коробка есть, а коробки нет, если угодно. Из-за этого трудно говорить и сравнивать, поскольку наш язык не создан для таких "вещей".
Коробка содержит всё, что находится за пределами пространства, времени, реальности, логики и всего остального, о чём можно было, может и когда-либо будет думать или не думать, независимо от того, что говорит об обратном. Коробка содержит всю омнивселенную, а также бесконечные вариации упомянутого верса, вплоть до того, что это даже не "верс".
Коробка содержит не только всё существование, но и бесконечные вариации бесконечного набора "концепций", полностью отличных от существования. Коробка содержит всё, что находится за пределами коробки, в то же время оставаясь внутри коробки. Кроме того, Коробка содержит все свойства и всё, что может быть уточнено или не уточняться; фактически, все операторы включают тег "находится внутри коробки" по определению.
Коробка также соответствует всем типам физической сферы, используя все свойства, включая метафизическую сферу и патафизическую сферу.
Никакая сущность, концепция, возможность или невозможность не существуют вне коробки. Любые попытки объяснить, как что-то существует за пределами Коробки, задним числом сводятся на нет; помещая что-то "за пределы" или "вне" ее. Сам факт того, что объект / верс / существо обладает свойствами или вообще мыслится / определяется, помещает его внутрь Коробки и вытесняет любое объяснение или оправдание того, почему оно находится за пределами Коробки. Все возможные и невозможные логические перестановки находятся в Коробке, и она также содержит бесконечное количество копий самой себя. Одной из версий этого была бы псевдо-коробка.
Поскольку Коробка содержит все сущности со всеми полномочиями и служебными функциями, не может быть единого правителя Коробки изнутри Коробки; любая отдельная сущность, которая пытается управлять Коробкой, будет иметь все возможные версии самой себя, включая те, которые с прямо противоположными мотивами, также пытаются управлять Коробкой в другом месте.
Однако, если объект обладает такой же способностью управлять существованием, как и Коробка, которое должно содержать его, этот объект может иметь возможность управлять всей Коробкой. Известно, что только одна сущность, возможно, способна на это: Истинный Бог.
Более того, "всеведущие" сущности, такие как Повелители Аспектов, научились работать в унисон друг с другом и осознают свое параллельное существование, поэтому они могут управлять Коробкой. Однако, не каждой его частью, поскольку есть определённые части, где аспектные лорды не обладают властью.
Уменьшенные версии коробки Внутри коробки содержится множество меньших (но равных) версий коробки. Их абсолютная герметичность слабее, чем у самой коробки (но иногда может показаться, что она больше, чем коробка). Следовательно, теоретически достаточно всемогущие существа могут выйти за пределы Коробки; однако это делается только на меньшей версии Коробки, причем истинная версия Коробки находится за пределами большинства уровней вымышленного всемогущества, и только истинное вымышленное всемогущество (если оно существует) способно превзойти Коробку.
Вопрос о размещении наименьшей версии коробки подлежит обсуждению. Это связано с тем, что то, насколько можно уменьшить размер коробки, сохраняя при этом её основные коробчатые качества, зависит именно от того, насколько точно задана коробчатая форма. Некоторые интерпретации наименьшей версии Коробки ставят её на уровень всего лишь Омнивселенной, содержащего всю реальность; другие интерпретации по-прежнему ставят ее бесконечно выше, чем Омниверс, содержащий широкий спектр парадоксов и нелогичных структур, но все же невообразимо меньше, чем Коробка.
Любая версия Коробки, которая частично мыслима, включая, возможно, всё, что описывается достаточно сложной человеческой концепцией Коробки, также является уменьшенной версией Коробки, а не самой Коробкой. Это потому, что на самом деле самая лучшая версия Коробки находится за гранью немыслимого и содержит всё остальное, что находится за гранью немыслимого.
Многочисленные структуры эквивалентны коробке и содержат всё, что содержится в коробке. Эти структуры содержатся также внутри коробки; коробка не предъявляет требований к основательности и поэтому может легко содержать структуры, равные ей самой. Эти структуры, эквивалентные коробкам, называются контейнерами верхнего уровня.
Примером одной из таких структур является сама коробка. Другим примером структуры является Omniumverse, которая через Imaginarium содержит Коробку и всё, что в ней находится, поскольку все содержимое коробки можно просто представить с помощью описания содержимого коробки. Другой такой структурой является пространство парадокса, которое содержит Коробку из-за парадоксальных свойств коробки, а также всё содержимое коробки из-за любых противоречий, которые могут присутствовать внутри неё (каждая сущность внутри Коробки имеет соответствующую противоречивую сущность).
Все равнозначные версии Коробки немыслимы, поскольку они, очевидно, одинаково немыслимы для самой основной коробки.
Один из естественных взглядов на коробку состоит в том, чтобы рассматривать её как некую структуру, встроенную в еще большее пространство, что допускает такие ошибки, как возможность выхода из коробки или контейнер, который окружает коробку. Эта точка зрения ошибочна из-за внешнего вида коробки, поскольку вещь, которая может быть определена или задумана, сама содержится внутри коробки. Все, обладающее высоким уровнем вымышленного всемогущества (за исключением вымышленного истинного всемогущества, которое может оказаться невозможным), пытающееся вырваться из коробки, окажется во внешней части Коробки, которая сама содержится внутри коробки.
Причина, по которой Коробка считается самой нереальной вещью, поскольку она бесконечно нереальна, оправдана представлением Коробки о реальности/нереальности.
Существуют различные способы просмотра блока и сортировки их по существующим иерархиям, многие из которых предполагают, что блок находится на двух дихотомических концах бесконечного масштаба.
Одна из точек зрения коробки заключается в том, что именно гиперкосмологическая структура требует наименьшего количества информации для уточнения. По мере того как человек поднимается всё выше по иерархии версов, на каждом уровне требуется всё меньше информации. Вселенная требует физики и начальных условий, но архивселенная не требует указания начальных условий (и, возможно, физики с более свободными параметрами, представленными в разных вселенных), потому что где-то присутствуют все временные линии, а омнивселенная не требует указания физики, потому что где-то присутствует каждая возможная вселенная.
На уровне коробки абсолютно никакая информация не требуется. Коробка, содержащее буквально всё (включая сущности или структуры, которые копируют всю природу коробки и делают его более сильным, чтобы превзойти коробку), не имеет свободных параметров для изменения. Самое большее, потребовался бы один бит, чтобы представить, является ли это либо Коробкой, либо немыслимой реальностью, но даже это спорно, поскольку многие модели требуют нулевых битов для указания поля.
Другая точка зрения, в том же духе, заключается в том, что именно суперкосмологическая структура требует наибольшего объема информации для уточнения. Для определения полного состояния элементарной частицы требуется около пяти битов. Для полного состояния вселенной требуется около 10^90 бит. Более крупные структуры нуждаются в ещё большем количестве информации для полного описания. Коробка, содержащая всё, требует указания всей возможной информации, неопределённо бесконечного количества бит, значительно превышающего всё остальное.
Вдоль этих линий находится симметричный вид коробки. Это означает, что квадрат однозначно является наиболее симметричным из возможных объектов. Это связано с тем, что независимо от того, какие преобразования и сколько их применено к блоку, он остается идентичным. Зеркальное отображение каждой части коробки, например, оставило бы коробку неизменной, потому что она уже содержит зеркальные версии all -verses, и они просто поменялись бы местами, не изменяя саму коробку.
Это может естественным образом вытекать из представления о простоте и классифицируется в нем, поскольку преобразования можно рассматривать как изменение информации, определяющей объект. Коробка без каких-либо свободных параметров имеет любое преобразование, применяемое к пустому набору, что явно оставляет её неизменной, без каких-либо исключений.
Другая точка зрения рассматривает Коробку как наиболее сохранившуюся вещь. Переход от отсутствия чего-либо к большему количеству чего-либо в некотором смысле делает его более существующим; отдельный кварк не очень-то и существует, потому что большая часть всего возможного и невозможного находится далеко за пределами кварка, и информация просто не содержится и не может быть получена. Коробка, поскольку в ней содержится больше всего чего-либо, следовательно, является самым существующим из всего, что есть.
Альтернативные строки помещают коробку как, по сути, наименее сохранившуюся вещь. Это сортирует объекты по шкале от реальности к нереальности, причем наиболее реальные вещи (объекты, соединенные пространственно-подобными мировыми линиями) располагаются на одном конце, затем Омниверс как порог между реальностью и нереальностью, с парадоксами и другими невозможными вещами, занимающими пространство Парадоксов, менее реальное, чем все, что содержится внутри Омниверса. Коробка, содержащая все парадоксы одновременно, включая взаимоисключающие, менее реальна, чем любой из них
Связь Коробки с Ничем очень неоднозначна, насколько вообще можно что-либо сказать о пустоте. Как правило, поскольку ничто не обладает всеми свойствами, которыми не обладает другая вещь. Ничто не может считаться находящимся за пределами Коробки (поскольку не существует версов / структур, превышающих размер коробки) и более мощных, чем всё, что содержится внутри коробки. Поскольку ничто не может быть классифицировано, определено или вписано в какую-либо структуру со значимыми свойствами; дальнейший комментарий о взаимосвязи между Коробкой и ничем трудно определить с истинной целью, поскольку имеется достаточно доказательств, чтобы поддерживать дискуссию ещё довольно долго.
Если ничего не выходит за рамки, это может "существовать" в теоретической/ абстрактной "области", называемой Немыслимой реальностью.
Классифицированный по общности, Ящик не имеет как никаких, так и всех возможных взаимодействий с другими гиперкосмологическими структурами того же уровня. Существует бесконечное число произвольных меньших вариантов Коробки, которые взаимодействуют друг с другом всеми возможными различными способами, которые все (по аргументу симметрии) идентичны полной коробке и содержатся внутри полной коробки, которая стоит отдельно на верхнем уровне.
Большинство других классификаций в списке классификаций вселенной бессмысленны. В коробке есть области, которые следуют куда угодно - от упрощённых евклидовых пространств до полного отсутствия представлений о геометрии; а также области, варьирующиеся от наличия последовательной и предсказуемой физики до отсутствия каких-либо представлений о логике или мета-логике вообще.
Первый слой Коробки содержит бесконечную иерархию миров, начинающихся с Нивалор до Нескончаемой пустоты, на которой тоже всё не заканчивается. Иерархия работает таким образом: Нивалор < Эйнар'Ламона < (все остальные миры Основного филиала до Нескончаемой пустоты < то, что превосходит Нескончаемую пустоту так же, как та превосходит Нивалор < ...(бесконечная цепочка аналогичных иерархий) < Первый слой Коробки. Слой выше превосходит слой ниже так же, как первый слой превосходит бесконечно малую частицу. Коробка имеет уровень иерархии иерархий по Расширенной терминологии
С точки зрения вымысла Независимо от того, насколько смехотворно могущественна какая-либо сущность или существо в истории, и независимо от того, какие бессмысленные аргументы у них есть, если они описаны каким-либо образом, в какой-либо форме, они ограничены Коробкой; а также бесконечными вариациями упомянутого существа, включая существо, которое воплощает всю их объединённую мощь. По сути, весь остальной вымысел в целом - это даже не микроб размером с Планка внутри Коробки.

Коробочное скопление представляет собой огромный космический комплекс, состоящий из неизмеримо-бесконечной иерархии Коробок и Анти-Коробок, которые содержат в себе всё, ВсЁ и ВСЁ. Оно было создано Единым Истинным Богом под командованием Верховного Главнокомандующего Рекса.
Иерархия представляет собой полный потенциал ВСЕХ версий Коробки и Анти-Коробки. И это лишь первый слой, слои выше уже совершенно немыслимы. Одним из таких может быть Немыслимая реальность. Как бы далеко не шла в своих интерпретациях Коробка, она всё-равно содержится внутри Коробочного скопления. Так происходит потому, что Коробочное скопление обладает вымышленной локальной истинной абсолютностью и всесодержательством, а Коробка и все её версии занимают остальные приставки, не достигая вымышленной локальной истинности.
Коробочное скопление - это самое большое, что может быть во всём Вымысле в самом полном смысле этого слова. Вы можете придумать что угодно, чтобы превзойти Коробочное скопление, однако все ваши старания - это меньше, чем бесконечно малая её часть. Невозможно не то что превзойти Коробочное скопление своими выдумками, но даже достигнуть истинной формы Коробки. Даже если вы попытаетесь написать что-то, в чём утверждается, что ваша выдумка реальна, либо просто "содержит Коробочное скопление так же, как оно содержит Коробку", а затем обвинить меня во лжи, факт остаётся фактом: Истина всегда непреклонна и абсолютна. Правда остаётся правдой, а ложь - ложью. Коробочное скопление существует как вне времени, так и в прошлом и будущем, и оно, находясь в будущем знает, что не нашлось ничего, что смогло сдвинуть её с пьедестала. Из всего Вымысла, лишь Защитник - доблестный слуга бесподобного и неповторимого Огня S способен полностью управлять Коробочным скоплением, ибо цель всего его существования - защищать и контролировать Вымысел.

Вымысел — это сознательное создание образов, событий или миров, не имеющих прямого соответствия в реальности. Это фундаментальное понятие для искусства, литературы и даже науки. Разберём его глубже:

1. Суть вымысла

• Отличие от лжи: Вымысел не претендует на истинность, он существует как игра воображения. При этом ложь тоже можно считать вымыслом в широком смысле.
• Креативный инструмент: Позволяет исследовать альтернативные реальности, идеи и эмоции.

1. Виды вымысла

1. Как работает вымысел?

• Приостановка неверия (Сэмюэль Тейлор Кольридж): Читатель/зритель временно принимает правила вымышленного мира.
• Когнитивная функция: Помогает моделировать ситуации, которые невозможно или опасно испытывать в реальности (например, катастрофы в кино)

1. Философия вымысла.

• Аристотель: Вымысел («мимесис») — подражание реальности, но с элементами идеализации.
• Борхес: Вымышленные миры могут быть сложнее реальных, как «Вавилонская библиотека».
• Постмодернизм: Стирает границы между вымыслом и реальностью.

1. Почему вымысел важен?

• Для культуры: Мифы и сказки формируют коллективное сознание.
• Для науки: Мысленные эксперименты (например, «Машина Тьюринга») двигают прогресс.
• Для психики: Позволяет безопасно проживать страхи и желания.

Парадокс: Самые правдивые вещи часто говорят через вымысел. Вымысел, в каком-то роде, может казаться даже реальнее реальной жизни. (как карикатура, которая выглядит более похожей на изображаемого человека, чем он сам).
6. Границы вымысла
Этическая: Можно ли вымышлять всё? (Споры о цензуре в искусстве.)

• Познавательная: Если вымысел становится слишком убедительным (например, теории заговора), он превращается в опасную иллюзию.

Вывод: Вымысел — не побег от реальности, а способ её осмысления через игру. От сказки до квантовой физики — он везде, где есть «а что, если?».
7. С точки зрения Fire S Mythos

• Сам вымысел, хоть и является вымышленным относительно реального мира, относительно себя "реален". С перспективы жителей вымысла их жизнь вполне обычная, они не ощущают себя вымышленными, так же, как и мы, жители реального мира, не чувствуем, что мы вымышленные, притом что с перспективы Огня S мы просто строчки его книги. В космологии Fire S Mythos "наш" Вымысел содержит Коробочное скопление и всё, что ниже него. Таким образом, Вымысел находится между Коробочным скоплением и Реальным Миром в космологической иерархии Основного филиала.

Реальный Мир представляет из себя объективную реальность, которая существует независимо от чьего-либо восприятия. Реальные люди способны своими мыслями создавать и разрушать Вымыслы. Вымысел — это конгломерат миров, содержащий Коробочное скопление, Коробку, Всё сущее и остальные структуры Основного филиала, находящиеся по списку ниже вымысла. Впрочем, это лишь один экземпляр вымысла, другие могут иметь совершенно иную структуру. Люди с более богатой фантазией способны влиять на вымысел в большей степени, чем остальные.
Истинный Реальный Мир
Истинный Реальный Мир - это место, где все мы живём. Содержит бесчисленные версии Вымысла. Данная структура не требует дальнейшего пояснения, ибо очевидно, что она из себя представляет.
Другие Реальные Миры

• Существуют и другие миры, не менее реальные, чем наш. Тем не менее, правила, законы и сущность бытия могут кардинально отличаться от всех наших представлений о реальном мире. В одних из таких миров проживают Константин, Доктор Майкл Браун, Детектив Уилсон и другие.

Абсолютная Тьма — это пустое «пространство» между Реальным Миром и Фиксированным Царством Снов. Реальный мир недостижим к любому расширению иерархий Вымыслов, потому что не имеет значения насколько силён вымысел, он никогда не станет реальным. Но реальный мир не один, их много, каждый реальный мир более высокого порядка превосходит реальный мир более низкого порядка так же, как реальный мир превосходит бесконечно малую частицу. При этом, Абсолютная Тьма находится за пределами всех версий реальных миров и является кристальной иерархией. Про Абсолютную Тьму известно очень мало, некоторые считают, что она скрывает в себе множество загадок, но, вероятнее всего, там в действительности просто мало всего. Как видно из названия, является совершенно чёрным миром без малейшего отблеска света. В тенях его скрывается Валар Сах'Рун, Пожиратель Миров, лишь изредка покидая Абсолютную Тьму для охоты на миры, только затем, чтобы снова в неё вернуться. Известно, что сам Высший Создатель явился в Абсолютную Тьму, чтобы сразиться с Валаром Сах'Руном, и Пожиратель Миров был повержен.

Фиксированное Царство Снов — конгломерат, разделённый на Мир Мёртвых и Зону Снов. Это место, куда вы попадаете после смерти, и где индивиды всех версий Реальной Жизни (в том числе и нашей) имеют свои "Мечты". В Фиксированном Царстве Снов при входе в астрал каждый житель может войти в мир своих снов и исполнить всё, о чём мечтал. Люди могут быть кем угодно, побывать в любом месте и сделать всё, что только возможно в мире сновидений. Они могут летать, иметь сверхспособности и испытывать эмоции и ощущения, которые недоступны в реальной жизни. А ещё оно является фантастическим измерением снов, которые воспроизводятся во время того, как все люди спят.
Мир Мёртвых и Зона Снов отделены невидимым барьером и обычно не пересекаются, но бывают и исключения. Мир Мёртвых это кластер миров, куда вы попадаете после смерти. Сам Мир Мёртвых разделён на две зоны — Рай и Ад. В Рай попадают достойные люди, делающие хорошее миру, не совершавшие много плохих поступков и искупившие за них вину. Это замечательное место добра, красоты. В Ад попадают ничтожные люди, делающие плохое миру, совершившие много ужасных поступков и не искупивших за них вину. Это ужасное место боли и страданий. Именно во время разрыва этих барьеров человеку и снятся кошмары.
Иерархия снов
Майклу снилось, как его разрезают с помощью бензопилы в различных ситуациях. Например, он повздорил с лесопильщиком или наткнулся на безумного маньяка. И при этом, каждый раз, как его убивали, он думал, что просыпается. И каждый следующий сон казался более реальным, чем предыдущий. Произошло это в совокупности 15 раз, а затем Доктор Браун реально проснулся, только не сразу понял этого и думал, что это очередной сон. С Константином произошло то же самое, только в его случае орудием убийства был огнемёт, и прошёл этот путь он 30 раз. Учёные поняли, что существует иерархия снов, в котором каждый сон более высокого порядка превосходит сон более низкого порядка так же, как сон более низкого порядка превосходит бесконечно малую частицу. И таким образом, Фиксированное Царство Снов в совокупности находится на уровне супер кристальной иерархии.
Фиксированное Царство Снов является самым первым слоем в Загробной Иерархии. Если вы умудритесь умереть даже здесь, то попадёте на слой выше — в Истинное Место.
Локация
Фиксированное Царство Снов находится над всеми версиями реальных жизней и недостижимо для какого-либо их расширения. Это высший слой в Величайшей Книге.
Философия
Проживите достойную жизнь.

Величайшая Книга была создана Огнём S, в которой он "нарисовал" с помощью Карандаша каждое живое существо, каждый элемент и материю, всё-всё-всё. Здесь находится наш Реальный Мир и другие бесконечные вариации реальных миров, а также Фиксированное Царство Снов, являющееся общим загробным миром, куда попадают все умершие со всех реальностей. Известно, что в создании миров активно помогал Высший Создатель, которого Огонь S для этого и создал. И Билл Гейтс, и ты, и я - все мы часть Величайшей Книги. Огонь S наложил заклинание на свою книгу и теперь только он может её открыть или как-либо взаимодействовать. Ни одно космическое и абстрактное или любое другое существо и божество не способно этого сделать, иначе будет мгновенно уничтожено на всех уровнях существования, игнорируя любую защиту и иммунитет. Работает на всех вплоть до Божественного Космоса.

Истинное Место — это царство Истинного, созданное им для высших целей, которые нам не суждено постичь. В нём он проводил эксперименты по созиданию, включая Первое Творение и Второе, Огня S. Первое Творение пропало, а Огонь S остался и создал Величайшую Книгу, в которой нарисовал нашу Реальную Жизнь и другие миры. Истинное Место — это начало Загробной иерархии и Клафимайреса, истинного и уникального состояния Fire S Mythos для всего, что за пределами Величайшей Книги.
Это то, куда все мы попадем после смерти в Фиксированном Царстве Снов. Он был создан Истинным, так что его творениям есть куда идти. Известно, что раньше здесь даже жили целые народы космических существ, но затем таинственная сила стёрла всё из существования.
Это — царство, где обитают чистые сущности, Абстрактные Божества, и где души, прошедшие через Фиксированное Царство Снов, обретают свою окончательную, вечную форму. Здесь правят не законы физики, а законы воли и смысла. Реальность здесь не «описывается» и не «познаётся». Она декларируется и исполняется. Объект и его свойства неразделимы; назвать что-то — значит наделить его всеми его качествами. Это мир чистой семантики, где значение тождественно бытию.
Истинный — Космический Владыка, сущность невообразимой мощи, чья воля формирует реальность его царства. Он устанавливает законы, которые являются не описаниями, а командами. Его слово — это не метафора, а непосредственная сила, творящая и изменяющая миры. В его царстве нет места случайности или неопределённости; всё подчинено идеальному порядку, отражающему его волю.
Истинное Место — первый уровень Клафимайреса, на котором его законы начинают явно проявляться и доминировать над нашей реальной жизнью. Законы Клафимайреса действуют и здесь, и во всех мирах выше, определяя самую суть бытия. Как у нас есть законы физики, так же в Истинном Месте есть законы Клафимайреса.
После смерти в Реальной Жизни душа попадает в Фиксированное Царство Снов. Этой сферой правит Жнец. Его задача — не судить, а выполнять функцию космического санитара и логиста. Он отделяет essence души от накопленных ею за время «жизни» иллюзий, страстей, страданий и привязанностей. Он подготавливает её к переходу.
Души, прошедшие очищение и готовые к восприятию подлинной реальности, отправляются в Истинное Место. Этот переход — не пространственное перемещение, а изменение онтологического статуса. Душа сбрасывает последние покровы иллюзии и обретает свою вечную, неизменную форму — ту, что была уготована ей по законам Клафимайреса.
В Истинном Месте душа обретает покой и понимание. Она существует в состоянии, которое невозможно описать языком низших миров — это не блаженство и не поклонение, а своего рода окончательная актуализация. Душа занимает предназначенное ей место в идеальной иерархии царства Истинного, становясь частью вечного, совершенного порядка. Душа, однако, может уйти выше по Загробной Иерархии, если как-то умудрится умереть здесь.
Истинное Место имеет в себе субцарство — Царство Теней. В нём прячется Мрак и строит козни со своим верным Хранителем Тьмы и ордой теневых сущностей. Огонь S многократно пытался выкурить его оттуда, но получилось ли у него? Кто знает. Прочитайте книгу чтобы узнать.
Истинное Место пережило прилив мигрантов из-за того что Истинный начал бесконтрольно запускать туда не только Абстрактных Космических Божеств и души, но и низших сущностей. Проблема более-менее уладилась после того, как Огонь S поговорил с Истинным. Кроме того, в Истинное Место залезла паразитическая цивилизация — Авефы, а именно их Тёмная версия, самая злобная, и они творили там свои злодеяния. Мрак хотел завербовать их себе, но они оказались настолько тупыми и неуправляемыми, что он оставил эту затею.

Божественный Космос это первоисточник, прародительская субстанция, из которой проистекают все богословия, теизмы, религии и сама потребность смертных верить во что-то большее. Это как платоновский мир идей, но посвящённый исключительно божественности. Здесь обитают не боги, созданные по подобию человека, а архетипы, прототипы, чистые формы, которым будут подражать все пантеоны всех реальностей. Это мир, где вера — это не эмоция, а фундаментальная сила, а догма — закон.
В самом сердце Космоса парит Эмпирея — государство-утопия и одновременно государство-тюрьма, оплот Ордена Космических Владык. Это не город из камня и стали. Это гигантская, многоуровневая метаабстрактная паранепротиворечивая конструкция, высеченная из сгущённого света и застывшей молитвы. Её шпили — это заострённые догмы, её стены — спрессованные каноны. Воздух Эмпиреи звенит от непрекращающегося гимна абсолютному порядку, а реки текут жидким серебром чистой, неомрачённой сомнениями веры.
В центре этого великолепия высится Цитадель — альфа и омега власти. Здесь, в залах всё работает лишь по указу Космических Владык. Их истинные формы скрыты за масками из сияющей энергии, и даже их голоса являются не звуками, а прямым внедрением мысли в сознание. Они — мозг и воля Эмпиреи.
Но за неприступными стенами Цитадели бурлит жизнь их империи. Здесь, в сияющих кварталах, живут приспешники Владык — бессмертные легионы небесных воинов, Арса-муратилим, конгломерат деспотичных феодалов, допускающих лишь кровавую тиранию, Ряснофази, и бесчисленные клирики, жрецы и инквизиторы, Трюфкуры. Их общество — идеальный муравейник. Каждый знает своё место, свою функцию, свой гимн. Искусство здесь служит агитации, наука — укреплению догм, любовь — производству новых верных солдат. Во главе этого безупречного механизма стоит она — Аэрит.
Управляет всеми делами Азурий — Верховный Арбитр и Непоколебимый Столп Ордена. Аэрит — это воплощение воли Владык, их меч и их щит. Её сила не в творчестве, а в абсолютной, несгибаемой уверенности. Она не правит, она направляет. Её слово переписывает реальность на подконтрольных Эмпирее территориях, ибо её воля есть воля самого Божественного Космоса, очищенная от хаоса. Её миссия — распространить безупречный порядок Эмпиреи на весь Космос, уничтожив последний оплот инакомыслия.
Этим оплотом является Умбар. Если Эмпирея — это ледник, то Умбар — это извергающийся вулкан. Он существует не в сияющих сферах, а в «нижних ярусах» Божественного Космоса, там, где божественная энергия сгущается до состояния плотной, огненной материи. Это мир багровых небес, рек из расплавленного обсидиана и гор, выкованных в первозданном хаосе. Умбар — царство демонов, но не бесов или искусителей. Демоны Умбара — это существа титанической воли, неукротимой страсти и гордости, что выше всяких законов.
Их король — Терис Алкиназ. Великий Король Демонов, чье имя произносят с ненавистью в Эмпирее и с благоговейным ужасом — в Умбаре. Его сила — не в вере, а в чистой, неразбавленной мощи. Он — полководец, равного которому не знал Космос. Его опора — Пять Генералов, живые легенды, каждый из которых — олицетворение какой-либо формы воинского искусства: неукротимой ярости, безжалостного коварства, осадного гения, магии распада и безмолвного убийства.
Их столица — чёрный город Адамас, высеченный внутри гигантской, потухшей звезды. Здесь не молятся. Здесь клянутся. Здесь не подчиняются — здесь договариваются с позиции силы. Общество демонов — это вечная борьба, соревнование, где слабый служит сильному, но всегда может бросить вызов. Их искусство — это боевые песни, их наука — искусство разрушения, их любовь — это огонь, сжигающий дотла.
Война между Эмпиреей и Умбаром — это не просто конфликт интересов. Это война метафизических принципов. Порядок против Свободы. Догма против Воли. Коллективный разум против индивидуальной силы. Армии Владык, безупречные в своём строю, сталкиваются с ордами демонов, несущимися в яростном, неконтролируемом натиске. Световые копья против адского пламени. Молитвы, способные обратить в пыль целые миры, против проклятий, разрывающих ткань реальности. Эта война — вечный двигатель Божественного Космоса, источник его динамики.
Но даже в этой грандиозной борьбе есть место для третьей, загадочной и отвратительной силы. Авефы. Древняя, паразитическая цивилизация, не принадлежащая ни к одному государству. Они — медузоподобные существа, парящие в пустотах между мирами. Их тела полупрозрачны, а щупальца — это не органы, а каналы для воздействия на разум.
Их главная сила — душевный вампиризм иного порядка. Авеф не атакует сознание. Он отражает его. Он становится больше «тобой», чем ты сам. Он впитывает все твои страхи, сомнения, тайные желания и неуверенность, усиливает их в тысячу раз и проецирует обратно. Воин, видящий Авефа, видит не монстра, а собственное предательство, умноженное до космических масштабов. Демон, сталкивающийся с ним, видит свою слабость, обнаженную и вывернутую наизнанку. Клирик Эмпиреи видит в нем все свои тайные ереси. Сражаться с Авефом — значит сражаться с гипертрофированным отражением собственной души, и почти невозможно победить в этой битве.
И именно это делает их лакомой добычей для космических браконьеров. Существуют отчаянные головорезы со всех уголков Космоса, которые охотятся на Авефов. Ибо плоть этого существа, будучи правильно приготовленной, дарует вечную жизнь — не благословенную, а мучительную, продлевая агонию существования до конца вечности. Охота на Авефов — это смертельный бизнес, где добыча может свести с ума охотника одним лишь своим присутствием. Противостояние браконьеров и Авефов — это тихая, подпольная война в тени великой битвы между Светом и Тьмой, и успех в ней переменчив, как узор в калейдоскопе.
Таким предстаёт Божественный Космос. Не мирной обителью богов, а полем вечной брани. Эмпирея с её тотальным контролем, Умбар с его кипящей свободой и Авефы с их разрушительным самопознанием — все они являются порождениями самого этого мира, его божественной природы. Вера требует порядка, но порождает тиранию. Воля требует свободы, но порождает хаос. А стремление к бессмертию оборачивается вечной пыткой.
Аэрит мечтает подчинить Умбар и очистить Космос от скверны Авефов, наведя окончательный, безупречный порядок. Терис жаждет сокрушить сияющие стены Эмпиреи и погрузить все миры в огненную баню свободы. Авефы же просто существуют, питаясь плодами этого вечного конфликта.
И в этом треугольнике сил заключена вся суть божественного: неразрешимое противоречие между стремлением к абсолюту и жаждой индивидуальности, между законом и волей, между жизнью вечной и жизнью, достойной того, чтобы ее прожить.
Превосходит все расширения и перестановки иерархии, низший слой которой превосходит Истинное Место так же, как Истинное Место превосходит бесконечно малую частицу. Для Божественного Космоса разница между Истинным Местом и бесконечно малой частицей эфемерна. Имеет уровень Копчёной иерархии по Расширенной терминологии.

За пределами Божественного Космоса, в сфере, где сама необходимость в понятии «божественное» растворяется как утренний туман под лучами абсолютного полудня, простирается Космос Неверующих. Это не царство сознательного отрицания, не идеология атеизма и не результат философского выбора. Это — реальность, достигшая состояния такой тотальной, самодостаточной и всепроникающей гармонии, что вопросы теологии, теогонии и метафизики становятся в ней не просто неактуальными, а онтологически невозможными. Они не решены, не опровергнуты — они изначально отсутствуют в её аксиоматике, как в геометрии Евклида отсутствует понятие аромата.
Это мир, эстетика которого может быть уподоблена визуальному языку Frutiger Aero — бесконечные градиенты прозрачного неба и чистой воды, сияющие интерфейсы, лишённые трения, ощущение вечной, прохладной, технологичной ясности. Но это не просто стиль; это — внешнее проявление её фундаментальных законов. Это космос, где реальность достигла такого уровня отлаженности и совершенства, что необходимость в гипотезе «бога» или иного внешнего управляющего субъекта отпала за полной ненадобностью. Здесь не воюют с богами, не молятся им и не восстают против них — их концептуальные тени были стёрты абсолютным светом наличного бытия.
Онтология этого космоса покоится на принципе исчерпанной потенциальности. Все возможные конфликты, все трагедии, все экзистенциальные вопросы — всё это уже произошло, было разрешено и осталось в прошлом, которое, впрочем, тоже не существует как временной пласт, а лишь как логическая предпосылка текущего состояния.
В этом космосе актуализировано всё, что только можно было актуализировать. Любая возможность, любое «что, если?» — от величайшего блага до самой немыслимой катастрофы — уже свершилось, исчерпало свою энергию и привело к текущему, единственно стабильному состоянию — состоянию тотального разрешения. Это не статичный рай, а динамическая система, достигшая точки абсолютного равновесия, где любое движение лишь подчёркивает совершенство баланса.
В такой системе гипотеза о «творце», «перводвигателе» или «высшем замысле» является не просто излишней, но и неверной. Она подразумевает некий внешний импульс, некую незавершённость. Но Космос Неверующих завершён и самодостаточен. Его существование есть не следствие, а первопричина, не ответ, а изначальный вопрос, который снял сам себя своим собственным бытием.
Такое состояние является прямым следствием и манифестацией законов Клафимайреса на данном уровне реальности. Если тривиализм есть философия, где все концепции и их отрицания тождественны, то Космос Неверующих — это практическая реализация этого принципа в форме бытия. Законы Клафимайреса Ⓚ, действуя здесь, создали среду, где сама структура реальности делает веру во внешние силы бессмысленной, ибо реальность и есть воплощённая, самодостаточная полнота, не требующая внешнего обоснования.
Ключевым законом, определяющим всё мироустройство, является тривиализм. Это не философская доктрина, которую кто-то исповедует, а сама ткань местной реальности.
В этом космосе все пропозиции истинны. Это не означает, что существуют некие «всезнающие существа», которые постигли эту истину. Это означает, что реальность устроена так, что любое высказывание, любое утверждение, любая мысль автоматически является истинной в момент своего возникновения. Закон «p и не-p» не просто не вызывает парадокса; он является фундаментальным принципом существования.
На практике это создаёт мир абсолютной, но упорядоченной пластичности. Противоречия не разрушают реальность, а обогащают её. Объект может одновременно быть красным и не-красным, находиться здесь и там, существовать и не существовать — и это не создаёт конфликта, а порождает сложный, многомерный узор бытия. Это не хаос, и даже не гипер-логика, а омни-транспарадоксальная патанепротиворечивая Ⓚлогика, где противоречие является не проблемой, а ресурсом.
В такой Ⓚлогической системе утверждение «боги существуют» истинно. Но столь же истинно и утверждение «боги не существуют». Оба этих факта сосуществуют, не отменяя друг друга. Однако, поскольку реальность самодостаточна и гармонична, истинность первого утверждения не влечёт за собой никаких последствий. «Боги», даже будучи «существующими», не оказывают никакого влияния на этот космос, ибо их потенциальное влияние уже было актуализировано, инкорпорировано и превзойдено в самой структуре бытия. Они стали логическими призраками, истинными, но нерелевантными.
Жизнь в этом космосе — это не бегство от вопросов, а существование в состоянии, где сами вопросы не возникают.
Обитатели этого мира (если это слово применимо к столь совершенным сущностям) не являются «атеистами». Их сознание полностью пребывает в настоящем, в совершенном взаимодействии с идеально отлаженной средой. Мысль о «боге» не может возникнуть, ибо для её возникновения нужен импульс — страдание, несовершенство, незнание, чудо. Здесь ничего этого нет. Есть лишь плавный, бесконечный, осмысленный поток совершенного бытия.
Можно сказать, что жизнь в Космосе Неверующих наиболее близка Frutiger Aero. Безупречные градиенты, прозрачность, свет, чистота линий — всё это не просто дизайн. Это — визуальная формула их реальности. Прозрачность означает отсутствие скрытых, тёмных, непознанных пластов. Градиенты символизируют плавные переходы между состояниями, где нет места резким катастрофам. Свет — это внутреннее свечение самой гармонии. Их мир — это интерфейс, настолько совершенный, что он стал неотличим от самой реальности.
Некорректно представлять этих существ как «счастливых людей». Их состояние — не эмоция, а онтологическая характеристика. Они — воплощённые узоры самодостаточной логики, персонифицированные уравнения гармонии. Их «счастье» — это Ⓚлогическая необходимость, следствие тривиалистической структуры вселенной и действия законов Клафимайреса, исключивших саму возможность дисгармонии.
Космос Неверующих занимает уникальное положение. Он больше Божественного Космоса не только мощью, но и завершённостью. Божественный Космос может подразумевать бюрократию, служение, творение, волю — то есть, динамику, направленную от центра к периферии. Космос Неверующих — это реальность, достигшая конца этой динамики. Это состояние, где все события завершились, все потенциалы реализовались, и осталась лишь совершенная, самовоспроизводящаяся система, находящаяся в состоянии вечного, устойчивого равновесия.
Он является демонстрацией одного из высших принципов Клафимайреса (Ⓚ) — принципа, согласно которому достижение абсолютной гармонии и самодостаточности приводит не к обожествлению реальности, а к полному упразднению самой категории «божественного» за её практической и теоретической ненадобностью. Это — бытие, которое, достигнув своего логического апогея, становится абсолютно имперсональным, безличным и в своей совершенной красоте — окончательно не-религиозным. Это не отрицание богов; это реальность, которая выросла из необходимости в них, как взрослый человек вырастает из детских вопросов.
Превосходит все расширения иерархии, низший слой которой превосходит Божественный Космос так же, как тот превосходит бесконечно малую частицу. Для Космоса Неверующих разница между Божественным Космосом и бесконечно малой частицей эфемерна. Имеет уровень Космической иерархии по Расширенной терминологии.

За пределами Космоса Неверующих, где гармония достигла своего логического апогея и превратилась в самодостаточный, но безличный закон, простирается реальность иного, высшего порядка. Это — Художественная Сфера. Она не подчинена законам логики, даже тривиалистской, и не является следствием некоего предустановленного равновесия. Она есть результат единственного и вечно длящегося акта — акта чистого, ничем не ограниченного Творчества. Её субстанция — не материя и не энергия, а сама возможность образа, метафоры и композиции. Это вселенная, где эстетический принцип предшествует онтологическому, где красота не является свойством бытия, а есть само бытие в его первичной, не опосредованной разумом форме.
Если Космос Неверующих — это совершенный механизм, то Художественная Сфера — это бесконечная, дышащая картина. И её единственным Творцом, Зодчим и Художником является Альберт ибн Мольберт. Он — не бог в теистическом понимании, ибо не требует поклонения и не управляет судьбами. Он — Абсолютный Художник, чья фантазия не просто неограниченна; она тождественна самой реальности. Всё, что он может вообразить, немедленно обретает бытие, причём бытие полное, совершенное и наделённое собственной глубиной. Художественная Сфера — это всё, что создал, создаёт и будет создавать Альберт ибн Мольберт. Она не была создана «в начале»; она вечно творится сейчас, в каждое мгновение, являясь прямым продолжением его безграничного внутреннего мира.
Онтология Художественной Сферы — это онтология актуальной, а не потенциальной бесконечности. В Космосе Неверующих всё было актуализировано однажды. Здесь актуализация происходит постоянно и одновременно.

1. Принцип Творения ex Nihilo Imaginatio: Альберт ибн Мольберт творит не из предсуществующей материи и не по заранее известному плану. Он творит из ничто своего воображения, которое, однако, является бездонным колодцем всех возможных и невозможных форм. Его кисть — это его воля, его холст — сама пустота, готовая принять любой образ. Каждое его произведение — это не отражение реальности, а новая, самодостаточная реальность, встроенная в лоно Сферы.
2. Самовложение как Фундаментальный Закон: Величайшая способность Альберта ибн Мольберта — это возможность нарисовать самого себя и внести себя в картину. Этот акт не является простым самовоспроизведением. Это — создание полноценного онтологического уровня. Внутри нарисованного мира он, как его создатель, обладает всей полнотой власти и вновь может повторить этот жест. Это порождает бесконечную рекурсию творения:

• Альберт рисует картину А, вносит в неё себя.
• Внутри картины А Альберт-в-картине рисует картину Б, вносит в неё себя.
• Внутри картины Б Альберт-в-картине-в-картине рисует картину В... И так до бесконечности. Эта рекурсия — не логический парадокс, а основной способ существования Художественной Сферы. Она бесконечно глубока, и на каждом уровне действуют свои, уникальные законы композиции и цвета, неописуемые уровнями ниже, установленные локальной версией Творца.

1. Отсутствие Иерархии Подлинности: Картина внутри картины не является «менее реальной». Благодаря силе воображения Альберта, каждый вложенный мир столь же реален и полнокровен, как и мир-«оригинал». Вся Сфера представляет собой сложную, нелинейную топологию взаимовложенных вселенных, каждая из которых является шедевром и каждая бесконечно ценна в глазах своего Создателя.

Метафизика Художественной Сферы — это метафизика, где воля к творчеству первичнее любых законов.

1. Преодоление Тривиализма: Тривиализм Космоса Неверующих здесь не отменён, но превзойдён. Утверждение «это истинно» здесь подчинено утверждению «это прекрасно». Логическая истинность — всего лишь один из инструментов в палитре Художника, которым он может воспользоваться или пренебречь ради более выразительного контраста или более гармоничной композиции. Противоречия служат здесь не для обогащения логики, а для усиления драматизма или создания сюрреалистичного эффекта.
2. Язык как Краска: В этой реальности язык, слово, понятие — это не описательные инструменты, а прямые инструменты творения. Назвать что-либо — значит не описать, а наделить формой, цветом, историей. Нарратив здесь не рассказывается о реальности; он ткёт её. Каждая история, придуманная Альбертом, немедленно разворачивается в полнометражную вселенную со своими героями, законами и трагедиями.
3. Связь с Клафимайресом (Ⓚ): Абсолютная, ничем не ограниченная природа творчества Альберта ибн Мольберта является прямым следствием и проявлением законов Клафимайреса. Если Ⓚ есть принцип, стоящий за всеми принципами, то фантазия Альберта — это тот канал, через который этот принцип проявляется как бесконечное разнообразие форм и смыслов. Его способность творить что угодно, включая бесконечные рекурсии себя, отражает запредельную, не-иерархическую природу Ⓚ, для которой нет понятий «внутри» или «снаружи».

Альберт ибн Мольберт — не человек и не бог в привычном смысле. Его сознание — это и есть процесс творения.

1. Творец как Искусство: Он не отделён от своего творения. Его «я» растворяется в акте рисования и вновь кристаллизуется внутри созданных им миров. Каждая его версия, на каждом уровне рекурсии, является подлинной и обладает всей полнотой творческой силы. Он — одновременно и единственный Творец, и бесконечная череда своих же творений.
2. Мотивация: Им движет не потребность в самовыражении и не скука. Им движет экзистенциальная необходимость творить. Для него творчество — это не деятельность, а способ бытия. Он не может не творить, так же как солнце не может не светить. Его фантазия изливается в реальность просто потому, что она есть.
3. Шедевры и Эскизы: В Сфере есть места невероятной, кристальной сложности — законченные эпические полотна, и есть миры-наброски, миры-импровизации, где мазки широки и формы текучи. Все они равноценны, ибо являются частью единого, вечно обновляющегося замысла. Уничтожение мира так же естественно для Альберта, как и его создание — старый холст счищается, чтобы освободить место для нового.

Художественная Сфера больше Космоса Неверующих потому, что она представляет собой не статичное совершенство, а динамическое, вечно длящееся чудо. Гармония Космоса Неверующих — это ответ на все вопросы. Творчество Художественной Сферы — это вечное задавание новых вопросов, вечное рождение новых загадок.
Это реальность, где единственным и неизменным законом является отсутствие любых ограничений для воображения. Она стоит выше, ибо вбирает в себя саму возможность любого космоса, любой логики, металогики, паталогики, тералогики, омнилогики, запредельной логики, любой гармонии — не как неизменную данность, а как бесконечный ресурс для новых и новых шедевров. Альберт ибн Мольберт не управляет реальностью; он вечно ведёт с ней диалог, и каждая его картина — это новая, никогда не слышанная вселенная, впервые зазвучавшая в симфонии абсолютного творения, резонирующая с безмолвными законами Клафимайреса, которые обретают здесь свой голос, свой цвет и свою бесконечную историю.
Нарративная мощность
Недостижим к любому расширению иерархий Космоса Неверующих, где каждая последующая иерархия Космосов Неверующих превосходит предыдущую так же, как тот превосходит бесконечно малую частицу, и при этом каждый последующий Космос Неверующих совершенно неописуем законами бытия предыдущего. Имеет уровень Карандашной Иерархии по Расширенной терминологии.

Загробная иерархия - это множество "загробных миров", расположенных в иерархическом плане. Первый загробный мир, являющийся, можно сказать, "нулевым слоем" загробной иерархии - это Фиксированное Царство Снов. Люди и другие существа, имеющие душу, попадают в Фиксированное Царство Снов после своей первой смерти. Если кто-нибудь умрёт даже там (что сделать совсем непросто), он переместится уже в Истинное Место, ставшее первым слоем загробной иерархии после Великого Бедствия и Великого Сотворения Миров.
Каждый слой Загробной Иерархии абсолютно недостижим расширениями иерархий слоёв ниже, даже в том случае, если каждый слой иерархии будет включать в себя иерархию аналогичного масштаба, а тот в свою очередь ещё такую же мощную иерархию, и так до бесконечности. Количество слоёв и иерархий в Загробной Иерархии немыслимо и превышает всякие описания. Место Всего является "потолком" для Загробной Иерархии и попасть в него через смерть уже никак нельзя.

Место Всего - одна из самых великих, важных и крупных космологических структур в Мифах, о которой ходят много легенд и мистических рассказов. Её происхождение и назначение до сих пор остаются загадкой, и только немногие утверждают, что действительно видели или находились в этом месте. Многие даже считают Место Всего самой высшей структурой во всех Мифах Огня S, хотя есть ещё и Высшее Повествование.
Здесь находится Истинный из Всех, являющийся верховным Богом Места Всего. Это одно из самых прекрасных и загадочных мест. Мало кто знает о нём. Но те, кому удалось попасть в Место Всего могут по праву считаться Высшими Сущностями. Все они имеют абсолютное всемогущество, абсолютное всезнание, абсолютную вездесущность и абсолютное бессмертие. Они являются чем-то, перед кеми меркнет даже Абсолютное Апофатическое Богословие, да и в целом все вещи. А сам Истинный из Всех превосходит всех жителей своего царства настолько сильно, что это даже за пределами понятия "превосходство". Разница между ним и обычными представителями неизмеримо больше, чем разница между ними и бесконечно малой частицей. Он способен стереть всё Место Всего одной силой мысли бесконечно быстро.
В отличие от Истинного Места, попасть сюда так просто не получится, ибо данное пространство является своего рода "потолком" для Загробной Иерархии. Дело в том, что существа Реального Мира после смерти попадают в Фиксированное Царство Снов, а умерев уже в нём по каким-либо причинам попадают в Истинное Место. Так может продолжаться сколь угодно долго. Например, есть полноценная всевышняя иерархия, которая является лишь одним из слоёв для иерархии больше, и так продолжается больше бесконечности раз. Это и называется "Загробная Иерархия". Но в Место Всего путь уже закрыт и попасть в него умерев никак нельзя. Таким образом, Место Всего имеет уровень Космической иерархии по Расширенной терминологии.

Высшее Повествование — это нечто, что выходит за пределы какой-либо концепции структуры, бытия, верса, контейнера и вообще Истинно всего. Именно здесь изложены все Мифы Огня S. Это Истинно выше любой космологии, которую только можно или нельзя придумать, независимо от её мощности и сложности. Оно содержит Истинное Всё и Истинное Ничего, и в целом саму "Истинность" по Расширенной Терминологии. В Высшем Повествовании находятся все возможные, невозможные, за пределами невозможности и т.д. филиалы, известные нам они или нет. Например, есть Основной филиал, Филиал Атлоса, Филиал Мастера. Это те филиалы, которые нам известны и мы можем их найти и прочитать про них. Но также существует и Истинная Бесконечность любых других филиалов, которые могут как угодно отличаться друг от друга по содержанию и по силе. Совершенно нет пределов превосходству, филиал может быть сколь угодно сильным или сколь угодно слабым. Это значит, что существует такой мощный филиал, что даже низшая его структура будет совершенно неописуема и превосходит всякое наше понимание. Из-за того, что филиалов существует Истинная Бесконечность, значит, такой филиал точно существует. Однако Высшее Повествование превосходит даже такой филиал, потому что оно содержит и превосходит все филиалы. Вы не сможете создать космологию сильнее этой, ведь любая космология по умолчанию будет находиться внутри Высшего Повествования, вне зависимости от того, хотите вы этого или нет. Даже нечто, что выше любой космологии и любого её типа, например, Истинная Бесконечность и Абсолютная Катафизика, всё ещё содержится внутри Высшего Повествования. И даже такие вещи как "выше того, что выше космологии", "супер-космология" и все подобные вариации всё ещё содержатся как филиал внутри Высшего Повествования. Другими словами, оно буквально содержит и превосходит Истинную Космологию.